«Оскар-2024» словами команды «Интертитров»: часть 1.

В ночь с 10 на 11 марта состоится долгожданная 96-ая церемония вручения «Оскара». Наша команда с нетерпением ждет оглашения результатов, а некоторые — планируют не спать и смотреть награждение в прямом эфире. Чтобы скоротать время, мы решили поделиться своими мнениями о 10 фильмах в главной номинации.

«Анатомия падения», реж. Жюстин Трие

Александра Балябкина:

Жюстин Трие удалось создать качественный детектив со скандинавским флером. С каждой сценой все больше и больше нарастает напряжение из-за путаницы в происходящем. Если на середине фильма покажется, что вы познали эту ленту, и после фразы главной героини: «Моя работа — это заметать следы, чтобы замысел разрушил реальность» пазлы сошлись — это самообман. Вы до последней минуты фильма будете осмыслять увиденное, а после просмотра останется послевкусие — вязкое чувство, что все было или могло быть иначе. Оно не покинет вас еще пару часов точно, так как уж слишком все гладко и идеально в этом фильме — от режиссерской работы до закрытия судебного дела в финале картины.

Дарья Бражникова:

И после, и во время просмотра этой работы Трие, хочется самому себе одобрительно кивать головой, подтверждая «канновость» этого фильма. Это не хорошо и не плохо, лишь крайне заметно. А еще заметен плачущий слепой ребенок. Крупным планом. Будто это крайне излишне, слишком чересчур и совсем немного — пошлость. Душу греют судебные диалоги, особенно во второй половине картины, с их резкостью, накалом и остротой. При всем этом, постоянные вопросы детектива «кто? как? и за что?(убил героя)» уходят на второй план. Другая тема берет лидирующую позицию: вера. Есть жизнь потерянного человека — ребенка, лишившегося отца, не знающего как жить дальше, кому доверять, на кого можно положиться и можно ли. Абсолютно точно нельзя получить фактический ответ на подобные вопросы ни бедолаге Дэниэлю, ни зрителю, но снова и снова задавать их, заставляя черепную коробку работать — фильм точно может. 

«Оппенгеймер», реж. Кристофер Нолан

Азат Гизятуллов: Критики уже сейчас называют игру Киллиана Мёрфи в «Оппенгеймере» одной из лучших в его карьере, и выбор именно этого актера на роль отца атомной бомбы пал не случайно. Мёрфи, сыгравший у Нолана в половине его фильмов, уже стал талисманом режиссера, но не за одни глаза — каждый раз он показывал сложную, многогранную игру, не лишенную харизмы.

В самом же «Оппенгеймере» Кристофер Нолан, в отличие от своих предыдущих работ, где визуальная составляющая доминировала над драматургией, уделяет пристальное внимание раскрытию персонажей. Мы видим их желания, эмоции, переживания, что делает героев по-настоящему живыми. При этом режиссер не утратил мастерство визуального повествования: искусно сочетая обыденные диалоги с технически совершенными кадрами, он создал эффект погружения в мысли и чувства действующих лиц. «Оппенгеймер» является примером, что кинематографические произведения, не ориентирующиеся исключительно на визуальные эффекты и масштабные сцены, как, например, голливудские блокбастеры, имеют важное значение для общества. Вместо этого, такие картины фокусируются на содержании и авторских заявлениях режиссеров о темах, которые отзываются в нас. 

«Оставленные», реж. Александр Пэйн

Лена Сучкова: «Оставленные» — фильм из 1970-х и по стилю, и по содержанию. Сюжет совершенно стандартный, но написан великолепно, и эта простота фильму к лицу: герои — неустроенные, непонятые и забытые люди —  отправляются в небольшое приключение и по пути понимают, что не такие уж они и разные. Пол Джаматти и дебютант Доминик Сесса выдали лучший актерский дуэт за последнее время: они очаровательные, смешные и искренние. Возьмет ли фильм статуэтку в какой-то из категорий, мне кажется, не важно: «Оставленные» уже стали современной рождественской классикой в моем, отдельно взятом сердечке.

«Маэстро», реж. Брэдли Купер

Аня Пирог: «У вас есть ещё какие-нибудь вопросы?» — именно на этой реплике заканчивается фильм «Маэстро». И действительно, хочется прокричать: «да, есть!» Почему произведение, к которому приложили руки Спилберг и Скорсезе, получилось одновременно и красивым, и монументальным, и таким пустым? Почему, при стольких составляющих истории, которые вложили в этот фильм, тут совершенно не за что ухватиться? Брэдли Купер действительно постарался и как актер, и как режиссер: великолепная картинка, гармоничное музыкальное сопровождение, операторская работа выше всяких похвал, но зрители и критики уже давно научились вычислять «оскар бейты», которые, в свою очередь, стали еще более бестактно очевидными и неглубокими. Тренд на байопики быстро набирает обороты, и теперь у нас каждый год есть по одному или два фильма про гения культуры, а такого же, но еще скрывающего свою ориентацию — и подавно. С одной стороны, «Маэстро» недооценен, а с другой — попал в тот период, когда он просто станет одним из многих и это, конечно, незавидная участь.

«Прошлые жизни», реж. Селин Сон

Маша Шкуропат:

«Прошлые жизни» — тонкий и чуткий фильм, сотканный из предощущений и робких признаний, при этом не оставляющий недосказанности или ощущения незавершенности. Здесь нет громких объяснений в чувствах или бьющих через край эмоций, но есть то, что обычно скрывается под поверхностью внешних реакций и остается с нами на каждом пути, который готовит нам жизнь. Фильм скорее всего понравится тем, кто в целом доволен своей судьбой и многое сделал ради нее, но иногда все-таки не может не думать о нитях, тянущихся в бесконечность к другим людям и версиям себя.