«Астрал. Медиум»: по ком звонит колокольчик

«Астрал. Медиум» (или Oddity в оригинале, что более точно отражает происходящее на экране) ирландского режиссёра Дэмиэна Маккарти — это классический камерный хоррор, который очень удачно напоминает, что неупокоенные души, мрачные дома в глуши и предчувствие страха по-прежнему являются одним из лучших рецептов для появления мурашек, даже когда (а возможно, и особенно когда) в сюжете нет открытых концовок, метафор или двойного дна. Разберёмся по порядку, что же такого диковинного в «Диковинке», несмотря на всю её сюжетную простоту.

Итак, семейная пара Дани (Кэролин Брэкен) и Тед (Гвилим Ли) покупают дом. Конечно же, старый и в мрачном месте, но когда это кого-то останавливало? Пока муж-врач пропадает на работе в психиатрической клинике, Дани потихоньку занимается реновацией, поставив на первом этаже палатку и камеру, которая потом ещё не раз сыграет свою пугающую роль. В одну из ночей, которую Тед проводит на дежурстве, случается страшное: его супругу жестоко убивают в доме. Обвиняют в этом бывшего пациента Теда (Тайг Мёрфи), который много лет провёл в больнице и только-только был выпущен на свободу. Правда, осуждают его фактически посмертно: сразу после совершенного преступления он погибает при странных обстоятельствах.

Тед, однако, может похвастаться излишне крепкой психикой, а его умению быстро прорабатывать страшные травмы остаётся только позавидовать: уже через год в том же доме, на этот раз полностью обставленном и почти пышущим уютом, он живёт с новой пассией Яной (Кэролайн Ментон). Об этом новоиспечённый вдовец случайно проговаривается сестре-близняшке погибшей жены по имени Дарси Оделло (тоже прекрасно сыгранной Кэролин Брэкен), когда заходит проведать девушку в её антикварном магазинчике с оккультными диковинками. Дарси — слепая медиум, которой достаточно прикоснуться к предмету, чтобы узнать подробности судьбы его владельца. Услышав о переменах в личной жизни свояка, Оделло понимает, что дело плохо пахнет, и приезжает к нему в гости, чтобы на месте гибели родного человека разобраться в произошедшем. Использовать она собирается в том числе нетрадиционные методы: медиум прихватила с собой жутковатую фигуру из дерева, высотой в полный человеческий рост.

Звучит знакомо? Не спешите делать однозначные выводы! Несмотря на понятный и, возможно, отчасти предсказуемый сюжет, фильм сразу захватывает вас мрачной, тягучей атмосферой и камерными локациями, среди которых, не будь в кадре современных девайсов, легко можно было бы разыграть ту же самую историю и в наше время, и в 1980-е, и в 1880-е... И именно в этом контексте хочется обратить внимание на страну производства, ведь в Ирландии реальное и мистическое по-прежнему часто идут рука об руку, а также прекрасно сочетаются между собой вера в прогресс и искреннее убеждение в реальности историй и персонажей из фольклора, которые существуют вне времени.

В своём втором полнометражном хорроре режиссёр Дэмиэн Маккарти мастерски создаёт атмосферу неожиданностей в рамках ожидаемого. Так, обстоятельства страшной ночи рассказываются сначала от лица погибшей Дани, а затем, уже сильно позже, проясняются через флэшбеки с помощью её сестры-медиума, полностью переворачивая «официальную» картину произошедшего. Не стоит забывать и про камеру: являясь проводником между тем, что было и стало, она также широкими мазками добавляет деталей трагедии. Деревянный помощник Дарси, чей образ Маккарти взял из еврейских преданий о големе, остаётся вещью в себе до самого конца. Нам рассказывают о том, как он появился в семье сестёр, но по большому счёту не сообщают о нём больше никаких подробностей, из-за чего сложно предсказать, в чём же всё-таки будет его роль, как и то, насколько сознателен ступивший на путь тёмной магии Пиноккио.

Через закрытый, удушливый сеттинг, нотку чёрного юмора и леденящих душу (не)одушевлённых существ режиссёр продолжает традицию, начатую ещё в своём первом проекте («Предостережение», 2020 г.), а также отдаёт дань той классике жанра, которая повлияла на его работу в целом и на Oddity в частности: «Плетёному человеку» Робина Харди (1973 г.), «Нечто» Джона Карпентера (1982 г.), «Зловещим мертвецам 2» Сэма Рэйми (1987 г.) и сериям о куклах Чаки и Аннабель.

«Астрал. Медиум» не пытается притвориться тем, чем он не является, и размеренно, без лишних сцен и непонятных сюжетных поворотов, ведёт нас по истории предательства, силы семейной привязанности и горя от потери родного и любимого человека. Пугает он при этом, конечно, не только семейной драмой, но и качественно сделанными и уместными скримерами, а ещё больше — их предчувствием. При просмотре не раз и не два понимаешь, что сейчас что-то будет, и даже догадываешься, что именно, но всё равно инстинктивно сжимаешься всем телом, не силах оторваться от экрана (на котором всё самое кровавое и жуткое происходит как раз в основном за кадром).

Сила и в хорошем смысле странность этого хоррора — как раз в том, что на фоне бесконечного количества социальных комментариев под видом ужастиков он даёт своему зрителю как следует испугаться от простой и понятной истории, укрыться мрачностью локаций и с чувством возненавидеть эталонных злодеев в овечьих шкурах. Где-то на фоне, конечно, можно отыскать проблески их предыстории, позволяющие поразмышлять, как они дошли до жизни такой, но в основном — это лишь добавляет персонажам живого объёма, не отвлекая нас от главного посыла картины. И когда в конце по виновному в гибели Дани всё же звонит колокольчик, остаётся только выдохнуть от облегчения, что на Изумрудном острове действует важный закон справедливости: верёвочка всё-таки довилась, и последний её узел только что развязался у нас на глазах.