«Всемирный потоп» Махалии Бело: фильм-размышление о материнстве и выживании на фоне природного катаклизма
В начале мая в российский прокат вышел фильм «Всемирный потоп» — драма режиссёра Махалии Бело о материнстве в условиях охватившего Великобританию апокалипсиса, основанная на романе Меган Хантер «Конец, с которого мы начинаем». Разбираемся в том, что из себя представляет это кино о выживании безымянных героев и какую роль здесь играет экология.
В Великобритании наводнение, идут проливные дожди. Обстановка близка к критической. Тем не менее, поначалу это мало затрагивает семью, с истории которой начинается «Потоп»: молодая Женщина (Джоди Комер) и её супруг R (Джоэль Фрай) готовятся к рождению своего первенца. Пока мужа нет дома, главная героиня беспечно принимает ванну и проводит тихий день за просмотром ТВ и поеданием чипсов, а за окном всё продолжает прибывать вода. Внезапно у неё начинаются роды — ребёнок появляется на свет сильно раньше срока, знаменуя тем самым начало глобальных перемен в Женщине и её привычной жизни, созвучных катастрофе, происходящей с природой.
Семья уезжает в деревню к родителям R, и поначалу всё идет не так уж плохо: новоиспечённые бабушка G (Нина Сосанья) и дедушка N (Марк Стронг) предусмотрительно запаслись закрутками, а осваивающиеся в новом статусе родителей муж с женой занимаются ребёнком, садом и друг другом. Однако вскоре идиллия начинает трещать по швам: по радио всё чаще звучат тревожные репортажи о мародёрстве, разбоях и продовольственном кризисе, дождь не прекращается, а полки с едой пустеют. Дальше нас ждёт несколько жестоких смертей, бегство мужа от трудностей и переезд Женщины с младенцем в приют. А затем — долгое путешествие с обретённой в приюте подругой (такой же молодой матерью в исполнении Кэтрин Уотерстон) в коммуну на острове, где хватает продовольствия, но есть, как говорится, один нюанс: для общего спокойствия нужно отречься от прошлого и сделать вид, что катастрофы и потерь никогда не было. Героиню Комер, однако, это не устраивает, и, случайно услышав по радио о работах по восстановлению Лондона после наводнения, она возвращается назад и пускается на поиски мужа, образ которого мерещился ей на протяжении всех приключений.
Фильм изобилует красивыми безлюдными пейзажами Великобритании и темами взаимосвязи трансформаций, происходящих с природой на фоне экологического кризиса и с женщиной после рождения ребёнка. Как и в случае с природной катастрофой, материнство полностью меняет привычный и понятный мир, вводя новые правила существования и — в некоторых случаях — выживания. Изменения эти могут быть тихими и незаметными в моменте для общества, однако глобально (через природу и через матерей, воспитывающих своих детей) они влияют на будущие поколения, а соответственно, и на всю Планету.
Конфликт в картине создаётся не за счёт сцен мародёрства или потопа, который по сути прекращается ещё в первой половине сюжета, а как раз благодаря этим постепенным, но решительным изменениям в Женщине и окружающем её мире, а также через её попытку повлиять хотя бы на крошечную часть того, что происходит. Именно поэтому она категорически отказывается остаться в коммуне и отправляется в разрушенный дождями дом в надежде найти там мужа — героиня хочет иметь возможность честно взглянуть своему сыну в глаза и сказать, что сделала всё, что могла.
Прочную связь и прямое сравнение материнства с климатической ситуацией отмечали как режиссёр фильма, так и его продюсер Бенедикт Камбербэтч, также исполнивший небольшую роль мужчины АВ, оказавшего главной героине помощь в нужный момент и рассказавшего ей о нюансах коммуны. Его кинокомпания приобрела права на роман Меган Хантер ещё до того, как он был опубликован, и, по словам Камбербэтча, рассказанная история заставляет задуматься, какую планету мы оставим после себя своим детям. И здесь нельзя не отметить, что из всех персонажей ленты настоящее имя есть только у новорождённого мальчика (назвали его Зебом, хотя и не обошлось без немножко прямолинейной самоиронии в виде предложения дать ребёнку имя Ной) — вероятно, как дань тому, что именно ему в будущем достанется этот изрядно потрёпанный мир, а значит, на самом деле именно он играет в сюжете самую важную роль.
«Всемирный потоп», или «Конец, с которого мы начинаем» в оригинале — фильм-размышление на темы, которые актуальны уже давно, но особенно остро встают сейчас перед нами и поколениями, которые придут после. Он не пытается предложить решение проблем, а скорее ещё раз подсвечивает вопросы материнства в человеческом и глобальном смыслах и рассуждает о том, какие ещё трансформации должны произойти с нашим общим домом, прежде чем мы поймём, что не обязательно доводить до сокрушительного конца, чтобы начать заново.
