“Претенденты” Луки Гуаданьино: рецензия в дискуссионном формате
17 мая на стримингах появился фильм “Претенденты”. Режиссёр картины Лука Гуаданьино хорошо известен российскому зрителю своим хитом “Назови меня своим именем” 2017 года. Новая лента прославленного итальянца — спортивная драма, наэлектризованная любовным треугольником или даже четырёхугольником, где теннис, отношения и жизнь вообще сливаются в одном, кажется, непрекращающемся матче. Эта схватка не принесёт очков для рейтинговой таблицы, но позволит разобраться в самих себе и вновь обрести всё то, что было потерянным долгие годы.
Наши авторы Аня Пирог и Костя Скворцов посмотрели и решили обсудить эту картину, вызвавшую почти противоположные впечатления. Именно поэтому фильм прекрасно подходит под формат обсуждения: драму однозначно стоит обсуждать и более того — смотреть, чтобы сформировать своё собственное мнение.
Завязка: Арт Дональдсон (Майк Фейст), прославленный теннисист, который со своей женой и по совместительству тренером Таши Дункан (Зендея) после череды неудач и поражений решает записаться на не самый престижный турнир “Challenger”. В его финале Арту предстоит встретиться с Патриком Цвейгом (Джош О’Коннор), бывшим любовником Таши и своим бывшим лучшим другом, с которым они вместе провели подростковые годы.
К.С.: Как тебе завязка? Она сразу бросает зрителя в гущу событий, что, безусловно, играет на руку вовлечению. Кольцевая композиция в фильме вообще выглядит очень эффектно. Крупные планы в самом начале, изначально дезориентирующие и не до конца понятные, обретают в конце смысл и сразу же приносят чувство уже чего-то знакомого. Хотя сама структура показалась перегруженной: история заметно усложняется нелинейным повествованием. Причём не получается сказать, что это “усложнение” очень нужно: запутаться в череде событий гораздо проще, чем объяснить их изначальную необходимость.
А.П.: Мне кажется кольцевая композиция подошла этому фильму как нельзя лучше. Начать с конца, то бишь с “байта”, а затем скрупулезно раскрывать детали конфликта, обращаясь то к прошлому, то к настоящему. Каждый переход к одному из эпизодов прошлого этих троих всегда обретает свой смысл, если смотреть не отрываясь, ничто не остается без внимания и каждая деталь важна настолько, что, вынь одну из них, и конструкция сюжета развалится, и вот тогда точно станет совсем непонятно. Тот, кто хоть раз прошел испытание “Героем нашего времени” М.Ю. Лермонтова, поймет, что этот фильм еще совсем зеленый по сравнению с его скачками.
К.С.: У Лермонтова всё же меньше частей, чем у Гуаданьино флэшбеков. К тому же у Печорина читатель становится свидетелем разных эпизодов его жизни, а здесь — одна история. И, если сначала происходят прыжки во времени длиной в 13 (или около того) лет, то впоследствии они становятся меньше, доходя до нескольких дней “ДО” каких-то других событий, которые были показаны либо только что, либо два флэшбека назад. Но в принципе нет сомнений, что зритель не потеряется, потому что история проще этих перемещений.
А.П.: В этой картине у всех проблемы с личным пространством, хочется задать вопросы на этот счет, но фильм только затягивает и опутывает тебя своими сетями, и все, что ты можешь, это продолжать смотреть с нарастающим любопытством. В этом фильме не озвучивают сексуальные предпочтения героев, но они прослеживаются в каждой реплике и движениях, эти моменты довольно аккуратно вписаны в повествование. Слишком долгие взгляды, неловкие прикасания и нарушение личных границ до такой степени, что между героями нет даже и сантиметра воздуха, говорит громче любых заявлений. Одна только сцена в номере чего только стоит: Таши улавливает чужое отношение, потому что она девушка не глупая, что подтверждает ее реплика, но она все равно вписывается в эту авантюру, потому что ей хочется повеселиться и зрелищ. Она до них голодна. На самом деле в картине изображён пример превосходного любовного треугольника, где чувства идут по кругу и не заканчиваются нигде. Таши же выступает катализатором этой карусели страстей и интриг.
К.С.: Лука Гуаданьино, на мой взгляд, даже не ставит вопрос о сексуальности своих героев. Их отношения показаны свободными. Вопрос, скорее, именно о том, в кого они влюблены. Оба юноши влюблены в Таши. Их отношения между собой раскрываются, скорее, даже на платоническом уровне. Их привязанность сильнее: это показывает теннисный матч и особенно его развязка, где признание Патрика и динамика их соперничества оказываются неким очистительным моментом, благодаря которому они воссоединяются. Сцена в комнате, знакомая всем еще с момента публикации трейлера, достаточно смешная: она сделана с иронией. Нельзя также пройти мимо того факта, что в своём интервью сценарист фильма Джастин Курицкес намекает, что такого развития изначально не было. Соприкосновение “всех углов любовного треугольника” — идея Луки Гуаданьино. И, несмотря на органичность воплощения этой идеи, несмотря на честность и искренность актёров, переносящих её на экран, не оставляет ощущение, что это будто бы случайность или, в лучшем случае, импровизация. Ещё один вариант — режиссёр намеренно заигрывает со своей публикой, хорошо знакомой с его предыдущими произведениями.
А.П.: Несмотря на то, что Таши старается уделить время, свое внимание, свой интерес каждому из этого уравнения, ее главным любовным интересом был, есть и будет теннис. Причем она ищет лучшее его проявление в каждом из них. Дункан исследует их, как подопытных зверьков, находя и выявляя их слабые и сильные стороны. Для нее все это эксперимент. Ее истинная любовь в этом квадрате чувств — теннис.
Арта же интересует Таши целиком и полностью, именно поэтому в момент ее самой большой слабости — травмы, он первым оказывается рядом с ней. Это предопределяет дальнейшие события. Патрик выбывает из игры на какое то время, и Арт и Таши остаются вдвоем. “Победил битву, но не войну”. По итогу Таши любит теннис, Арт любит Таши, а Патрик любит веселиться и всех сразу.
К.С.: Для Таши действительно самое важное — зрелище. Её холодность в разных моментах объясняется именно потерей интереса. Причём для её любви нужна постоянная работа: “любить просто так в любом случае” она не будет. Так она говорит Арту. Хотя и пытается как-то разрешить всё с Патриком.
Сами матчи друзей — не проходят между ними без попытки “договориться”. Мнимое соперничество на корте оказывается реальным соперничеством за девушку. Это же соперничество за девушку делает реальным соперничество на корте, так как их возлюбленную поистине интригует только теннис.
А.П.: В одном из флешбеков есть занимательный момент. В сцене в комнате, когда Таши и Патрик “няшатся”, Цвейг целует ее в ту самую коленку, на которую она получит травму. Это так называемый “поцелуй смерти”, который предрек начало конца. Символизма этому фильму не занимать.
В дополнение к написанному выше, хочется отметить, что тот факт, что Таши ушла из спорта в столь юном возрасте из-за необратимой травмы колена, делает ее историю до боли реальной. Она не тот человек, который ушел бы из спорта, которым жила, по собственному желанию, без боя. Это хорошо демонстрирует сцена ее тренировки после инцидента: героиня тренируется на пике своих сил, но тело ее подводит, и она не может с этим смириться. Покончив с теннисом, Дункан остается с нереализованной жаждой соперничества и зрелищ, именно поэтому она цепляется за Арта, как за шанс реализовать все свои потребности через него.
К.С.: Хотя эта в определённой степени созависимость выглядит страшно, отношения Арта и Таши показаны пугающе хорошо. Особым контрастом отличаются счастливые сцены начала их отношений, когда они естественно перерастают из знакомых-друзей во влюблённых. Быстрая монтажная склейка, переносящая в настоящее, не оставляет от той “парковочной” романтики ни следа: даже общий ребёнок не скрепляет их союз. В этой череде тяжёлых разговоров больше всего ожидается финальный аккорд, который разрешит всю многолетнюю боль и приведёт историю к гармоничному и красивому концу. Об этом чуть ниже.
А.П.: Фильм отличается своей зрелищной съемкой, креативными приемами в композиции кадра и ракурсах. Коронная фишка этой картины — вид от лица теннисного мяча, от лица ракетки, от лица корта, такая фишка дает нам возможность погрузиться в противостояние на самый тесный уровень. Прошу заметить: может показаться, что съемка от лица мяча выглядит рваной, такой, что от нее может начать кружиться голова, но это наоборот придает сцене больше динамичности, зритель перемещается по корту и практически дышит с героями одним воздухом. Теннисный мяч, ракетка, корт — все это такой же живой персонаж, как и главные герои в этом многоугольнике страсти. Теннис — это тесные отношения, над которыми приходится неустанно работать.
К.С.: По поводу зрелищной съёмки тенниса — полностью согласен. В одной рецензии на этот фильм отмечалось, что не так-то много вообще фильмов, где показаны теннисные матчи. Гуаданьино удаётся сделать это динамично, интересно, красиво и с необычными визуальными решениями. Есть ощущение, что съёмка от мяча когда-то фигурировала в рекламе на канале Eurosport или даже в рекламе Газпрома, но это в любом случае выглядит классно. А кадры из-под корта, где герои сражаются будто в воздухе, это как в финале “Войны богов: Бессмертных” — у матча масштаб почти трагической битвы. Ирония усиливается тем, что весь этот матч (пускай финал) — это часть далеко не самого престижного турнира.
А.П.: К концу фильма нас застает сцена-развязка, как было раньше, уже не будет. Патрик решает, что должен сделать хоть что-то, чтобы вывести на эмоции Арта, который начал сдавать позиции. Он вспоминает тот самый жест, о котором они с Артом договорились год назад: если Патрик покажет его, то это будет значить, что он тоже спал с Таши. Этим жестом Патрик нарушает обед тишины, который был между ними эти долгие годы, он как бы снимает “проклятие трех”, которое висело над ними все это время. Для обоих в этот момент все глобальное перестало значить, есть только Арт, Патрик и корт. И это то, что хотелось видеть весь фильм, парни наконец-то решат все свои вопросы, хоть и в молчаливой битве ракетками. Фильм замыкает кольцо, и мы оказываемся в сцене из начала. Я считаю, что именно в этот момент жизнь Арта и Патрика тоже замкнулась, они наконец-то вернулись к друг другу, к прежним друг другу, тем самым друзьям, которые играли ради удовольствия.
К.С.: Финальная сцена — катарсис для героев. Мне кажется, что для них важна честность, которую они обретают в этот момент. Ведь они обманывали друг друга. А во время матча вся ложь уходит на второй план, потому что появляется истинное соревнование на корте. И в этом для них главное единение. Тут же Таши сразу проявляет к ним неподдельный интерес, хотя для самих парней это, возможно, уже и не так важно.
А.П.: Я считаю, что финал картины — его идеальная форма во всех смыслах. По итогу Таши получает матч, который так хотела, которым так грезила, настоящий теннис, который смог ее увлечь. Парни получили ее внимание и заодно помирились, осознав, что их дружба спустя годы никуда не делась. Арт перестал быть мудаком и дединсайдом. Патрик повеселился и вернул друга. Открытый финал, заканчивающийся на живых эмоциях со всех сторон.
Фильм на меня произвел впечатление, как на высокочувствительного человека. Я бы советовала его смотреть не один и не два раза, а много больше, потому как все детали, эмоции, жесты и сказанные вскользь фразы нужно рассматривать под микроскопом. Фильм однозначно нужно разбирать и составлять о нем свое мнение.
Твои комментарии были занимательными, действительно было интересно увидеть другую точку зрения, которая повернута на 360. Я считаю, что в этом и прелесть этой картины — каждый увидит что-то совершенно свое особенное и будет прав.
К.С.: Насчёт финала соглашаюсь тоже: это очень хорошо. Спасибо тебе за твои комментарии, они помогли посмотреть несколько иначе на фильм и выделить моменты, которые не заметил при просмотре! Картина однозначно заслуживает того, чтобы её, во-первых, посмотреть, а, во-вторых, чтобы о ней говорить и думать.
