«Папа умер в субботу»: путь супергероя
С 20 марта в прокате можно найти игровой дебют Заки Абдрахмановой, взявший одну из главных наград на кинофестивале «Маяк-2024». Фильм сразу цепляет своим названием, но трогательное «папа» здесь обманчиво: главная героиня собирается не только прощаться, но и сводить счеты. А еще горевать — по той жизни и тому папе, которых у нее не было. В нашей рецензии рассказываем, почему это драмеди — светлый разговор о темных вещах.
Тридцатилетняя Айко (Лаура Турсунканова) давно переехала в Москву из родного казахстанского поселка. В большом городе у нее самостоятельная и независимая жизнь: героиня работает звездным гримером, успела выйти замуж и развестись. Предсказуемая колея внезапно уходит в сторону в самом начале фильма: Айко сообщают о смерти отца. Теперь ей придется вернуться в поселок, чтобы проводить папу в последний путь.
Задача, как говорится, со звездочкой: с отцом Айко много лет не общалась, а еще он испоганил ей все детство и был жесток к ее маме (Венера Нигматулина), которая в итоге с ним развелась. Тем не менее героиня едет в родные края — и узнает, что вторая семья отца запомнила его совсем по-другому: добрым, любящим и любимым. Айко не знает, как примириться с этим, особенно когда все собравшиеся родственники и жены, включая ее собственную мать, вспоминают усопшего добрыми словами и просят девушку отпустить прошлое и не учинять скандал.
Среди родственников Айко — белая и очень язвительно каркающая ворона, которая выделяется не только внешне, но и своим «городским» отношением к традициям и личным границам. Она ссорится с младшей сестрой-подростком Кукой (Амина Оразбай), препирается с бывшими одноклассниками, с одинаковым рвением и жестокостью обижает влюбленного в нее друга детства Даника (Шарифбек Закиров) и молодую вдову — тихую, поглощенную горем, но старательную и готовую прощать Венеру (Самал Еслямова). Травмы юности и обиды на тех, кто не заслуживал детской безусловной любви, не отпускают Айко, даже когда «путь супергероя» почти подходит к концу.
В игровом дебюте Зака Абдрахманова продолжает показывать в том числе автобиографические темы, поднятые в дебюте документальном: в 2018 году режиссер сняла фильм «Жаным» о сложных взаимоотношениях в своей собственной семье. Фрагменты и детали этого конфликта частично перекочевали и в художественную историю. Однако, несмотря на признание в том, что общение с родственниками она с тех пор прервала, в «Папа умер в субботу» постановщица настраивает другой тон повествования: более светлый, забавный и обнадеживающий, где, по ее словам, «…никто не мудак, но все просто люди, которые в моменте друг друга не слышат, потому что так оно в жизни и есть».
Сильные актерские работы, естественность окружающей обстановки, уместный юмор и живые, разносторонние персонажи превращают фильм в почти целительное путешествие по просторам горя и обиды. Болезненность и мрачность при этом не становятся краеугольными камнями сюжета: кино ярко и приветливо раскрывается перед своим зрителем, перемешивая драму и комедию у казана с баурсаками. Сближение, дистанция, примирение происходят нелинейно — действительно, совсем как в жизни. Жалеть Айко (как и кого-либо другого здесь) при этом чисто по-человечески хочется, но вот утопать в этом чувстве — нет. В конце концов каждый делает свой выбор и видит в хитросплетениях своей судьбы то, что считает нужным.
Снятое по живому, с обезоруживающей искренностью, но без мелодраматического надрыва, это кино работает со сложными темами так, что одновременно и понимаешь, и не понимаешь в нем абсолютно всех. В образе внутренне уязвимой, но внешне язвительной Айко, готовой до последней крови отстаивать свое право на травму, видится что-то родное и понятное — не зависящее от культур, стран и даже особенностей твоей личной боли. Умение прощать и отпускать — одно из самых важных в жизни, но хочется сказать, что способность не закрывать на что-то глаза ради худого мира с устоями и родственниками — суперсила не хуже других, и она тоже нужна для того, чтобы идти дальше.
