Об одержимости и противостоянии двух женщин: рецензия на драму «Май декабрь»
В российском прокате идет фильм “Май декабрь” — психологическая драма с Натали Портман и Джулианной Мур в главных ролях, номинированная на “Оскар” за лучший сценарий. О новой картине Тодда Хейнса, исследующей запретные отношения, пишет Эдель Садыкова.
Сюжет, основанный на реальных событиях, повествует об актрисе Элизабет Берри (Натали Портман), которая готовится к своей следующей роли в независимом кино о супружеской паре. Около 20 лет назад они стали центром скандала, вызвавшем общественный резонанс: 36-летняя учительница Грейси (Джулианна Мур) забеременела от семиклассника Джо (Чарльз Мелтон). Сейчас они — образцовая семья: старшая дочь в колледже, а у младших близнецов грядет выпускной вечер. Что же может случится, когда в их гармоничную жизнь ворвется Элизабет?
С первых минут фильм пытается погрузить в идиллическую атмосферу: на фоне замыленных картин домашнего уюта играет пафосная фортепьянная музыка. Тем не менее, выбранный саундтрек заставляет напрячься и задаться вопросом: всё ли настолько прекрасно, как пытается убедить приезжую знаменитость Грейси?
Так или иначе каждый из героев по своему инфантилен. Элизабет, постепенно стирающая границы дозволенного, незаметно превращается в Грейси: повторяет ее милую шепелявость, жесты, позы, манеру одеваться и даже оттенок помады. Поэтому сначала кажется, что очевидным антагонистом является актриса, пытающаяся добраться до каждой подробности жизни счастливой пары. По пятам она ходит за героиней Джулианны Мур, устраивает интервью ее бывшему мужу, занимавшемуся скандалом адвокату, пытается разговорить стойкого Джо. Однако по мере открытия новых подробностей подозрения в манипуляциях все больше переходят на часто плачущую Грейс.
Эта с виду милая женщина носит девичьи платья пастельных тонов и печёт торты, но её поведение противоречиво и сбивает с толку. В один момент героиня спокойно и уверенно рассказывает детали своего взросления, не раскаивается в содеянном и убеждает, что между ней и мужем цветет настоящая любовь. Но затем она рыдает в постели, не слушая Джо, пытающегося откровенно поговорить и донести, что он не был готов к важным решениям в столь юном возрасте (привет, газлайтинг). Однако и этот герой, в свою очередь — зажатый, забитый мальчик в теле взрослого мужчины.
Что касается Чарльза Мелтона — отдельно хочется отметить его игру. Он невероятно тонко передал нежность и хрупкость человека, который преждевременно потерял свои детство, отрочество и юность в слишком взрослых отношениях. Под конец начинаешь сопереживать именно ему, понимая, в какой ловушке собственных чувств оказался герой.
Вечный саспенс, который ощущается на протяжении всего фильма, к финалу так и не отпускает — ненароком чувствуешь себя вуайеристом, исподтишка подглядывающим за каждым из героев. Непривычная и неустойчивая композиция кадра (напоминающая сериал “Мистер Робот”) лишь усиливает мерзкое ощущение, заставляет сидеть на краешке кресла и думать, когда же всё закончится.
