«Холли»: спасти нельзя оставить
26 сентября в российских кинотеатрах выходит бельгийская лента «Холли» Фин Трох. О драме, тяжёлой для просмотра и восприятия, но столь необходимой сегодня, читайте в нашем материале.
Главная героиня фильма, 15-летняя Холли (Каталина Герартс), ходит в школу в своём родном бельгийском городе, дружит с ровесником Бартом (Феликс Хереманс), ухаживающим за маленькой собачкой, и, как кажется, живёт совершенно обычной жизнью. Эта иллюзия быстро рассеется, когда станет очевидно, что «Холли» — история, где вновь нет одинаково счастливых, но все несчастливы по-своему. Над Холли издеваются в школе: за глаза называют ведьмой, избегают и всячески подначивают, друзей как таковых почти нет. Девочка буквально поглощена безразличием: дома только безучастная мать и старшая сестра, способная защитить младшую, но не способная всегда быть рядом с ней. Барт, подросток с расстройством аутического спектра, вместе с близкой подругой оказывается объектом насмешек в классе. Но всё меняет страшная трагедия: пожар в школе, унёсший жизни нескольких детей. Утром в день происшествия Холли звонит в школу. Сказавшись больной, она поделилась своим плохим предчувствием: по её словам, это был плохой день, который лучше всем пропустить. Её предсказание сбывается, а спустя несколько месяцев люди начинают верить в особый дар девочки, благодаря которому она сможет принести облегчение людям, что не могут найти покоя после случившегося.
Фин Трох, режиссёрка «Холли», продолжает уже ставшую классической славную традицию бельгийского кино: его главный мотив — исследование мира детства, отрочества и юности. Недаром в продюсерах значатся сами братья Дарденн — лучшие фильмы в их карьере, от принёсшей им мировую известность «Розетты», до последней на настоящий момент картины «Тори и Локита», во главу угла ставят именно этот нежный возраст. Для Трох задача тоже не нова: её «Дом», рассказывающий о дисфункциональных отношениях между матерью и сыном и сложностях сепарации, стал настоящей сенсацией программы «Горизонты» на Венецианском фестивале в 2016 году. Новая картина, выполненная в реалистической, почти документальной манере, но тяготеющая эти рамки реализма сломать, отчего добавляющая главной героине невероятные способности, становится рассуждением об альтруизме и эмпатии. Этому служит и операторская работа: камера здесь (как и в «Доме») вновь будто случайно скользит за всеми героями, проникая в их дома и школьные классы. Обилие крупных планов, уже характерных для дуэта Франка ван ден Эедена (оператора) и Фин Торх, раскрывает всё потаённое у любого, кто становится центром их внимания, и позволяет взглянуть в корень (т.е. в глаза, ведь они, как известно, зеркало души).
Общество, сломленное трагедией, затронувшей всех жителей города, ищет чудо и надеется на него. Эта вера находит отражение в Холли: её прикосновения, её присутствие, её объятия, как уверены люди, смогут помочь. Самой первой убеждается в этом учительница, Анна (Грит Верстрате): возлагая непомерную ношу ответственности на ещё не повзрослевшую девушку, она забывает о ребёнке, который хочет тепла, что столь редко встречается в её жизни. С одной стороны, каждый пытается быть благодарным (так, вскоре соседи, обращающиеся к Холли, даже начнут платить ей деньги), но иногда даже агрессивное стремление наконец обрести успокоение для души оставляет на обочине саму виновницу их хрупкого счастья. Для Холли такую эмоциональную защиту выстраивать никто не стал, опереться по-прежнему не на кого. И даже учительнице Анне, создавшей эту негласную необходимость в девочке, предстоит от неё отвернуться. Кому Анна хотела помочь больше? Девочке-изгою, о проблемах с одноклассниками которой она знала? Людям, потерявшим детей в пожаре? Или самой себе? Возможно ли добро без личных мотивов? Отвечать на эти вопросы Трох не станет. Как и на вопрос о существовании дара Холли. Неизвестность будто подталкивает к выводу: реальны не силы (хотя, может быть, и они тоже), но идея о силе девочки — а это куда важнее, потому что как только нечто сверхъестественное обретает оболочку доказательства, оно становится материальнее окружающего мира. Так, Холли становится достоянием общественности, а её силы — самым настоящим испытанием.
Внося важную ремарку в разговор об альтруизме, Фин Трох подводит зрителя к вопросу: а так ли плохо желать признательности в ответ на добро? Вспоминаются слова Андрея Звягинцева, призывавшего после просмотра одного из своих фильмов прийти и обнять членов всей семьи. Какое послание может быть понятнее и человечнее? Пускай бессознательно, но «Холли» тоже подталкивает именно к этому: обнять всех своих ближних и быть с ними.
