«Грязные деньги»: как Гай ИИчи подложил троянскую крысу фанатам

Сегодня «Интертитры» приветствуют в гостях Даниила Попова — автора тг-канала «Ничего, что я куру?» о (кино)творчестве без границ.

21 мая на российские большие экраны вышла новая картина голливудского стахановца Гая Ричи «Грязные деньги». Давно променяв мир одетых с иголочки пацанов с нашего двора на штамповку усредненных боевиков с лицами категории «А», британский джентльмен в свежей работе берет новую высоту и снимает фильм, который будто бы наскоро слеплен нейросетью (подвинься, Даррен Аронофски). Почему «парни со стволами» стреляют вхолостую, фирменные диалоги превратились в рыхлые перепалки, но кино всё же способно удивить и даже слегка развлечь, расскажем в нашем материале.

Первую половину 2020-х можно смело назвать прайм-таймом для Гая Ричи, но только если вы в ладах с иронией. Драйвовые, остроумные «Джентльмены» (2019) и мрачная вендетта «Гнев человеческий» (2021) — лишь приятные исключения. Забыв свои «кокни», хулиган с графской пропиской вовсю заделался ремесленником и стал на радость публике выпускать новые работы как горячие пирожки. Переснимал «Бесславных ублюдков» (Квентин Тарантино, 2009) в «Министерстве неджентльменских дел» (2024), попутно убирая из «ремейка» драматургию с посылом и превращая реальную остросюжетную историю, достойную пера Яна Флеминга, в кровавый затянутый аттракцион, где насилие и бойня становятся главным смыслом, а реальные «искатели приключений» — не более чем вешалка для костюмов. Неудачно покушался на лавры бесстрашного археолога с хлыстом в «Источнике вечной молодости» (2025) и невпопад шутил о своей карьере в «Операции «Фортуна»: искусство побеждать» (2023). За пять лет Ричи сделал многое, чтобы отвернуть от себя фанбазу, но самые ярые поклонники продолжали стоять горой за кумира, когда-то открывшего для них суровый и разношерстный мир английского подполья. После «Грязных денег», скорее всего, мало кто придёт на «встречу подписчиков».

Наглый финансовый воротила Салазар (Карлос Бардем) умыкнул у крупного банка миллиард долларов и встал в позу на своём острове. Напоминать наглецу, что долг платежом красен, отправляется опытная коллекторша по прозвищу «Мама» (Эйса Гонсалес) со своими крепкими аргументами в лице Бронко (Джейк Джилленхол) и Сида (Генри Кавилл). Используя все законные и не слишком способы, «рыцари справедливости» ввязываются в игру не на жизнь, а на смерть, где перспективы на счастливый конец более чем туманны.

Режиссер очень жалует еврокрайм [европейские криминальные и полицейские триллеры, в основном итальянские — прим. ред.], все приметы которого есть в картине: грязные методы борьбы, сумасшедшие погони и теплые страны как место действия. А его «Гнев человеческий» — буквально любопытный ремейк французского криминального триллера «Инкассатор» (Николя Бухриф, 2004), где деньги также не пахнут. Но вместо ревизии жанра и достойного продолжателя традиции у Ричи получился обычный бастард. В свежей работе он уже лишь заторможенно отвешивает сонный поклон направлению «добра с кулаками».

Пятый за третий год режиссёрский проект Гая Ричи с порога заявляет, что удивлять и поражать зрителя он не собирается. Это трушный стриминговый боевик, от которого не стоит ждать прежней режиссёрской прыти и авторских выкрутасов. Первая половина — план по возвращению награбленного, вторая — его осуществление. Но до чего же лениво всё это подано. Битых 40 минут, почти половину всей картины, герои монотонно погружают нас во все финансовые тонкости и разжевывают каждую деталь будущей диверсии: от незаметных шпионских жучков до применения военной поддержки. Вместо скоростного, как пулеметная очередь, тарантиновского монтажа или увлекательной экскурсии «Как украсть небоскреб» в стиле раннего Содерберга — сухая инструкция по применению с обилием всевозможных карт и скучных графиков.

Не отстает по уровню зрительской зевоты и вторая часть фильма. Динамичные, лихие погони и схватки отдают привкусом замыленной компьютерной игры, симулятора. Вместо «дороги ярости» и круто сваренных боевых сцен — голая механика и предсказуемая техника с клиповым монтажом редких и вялых перестрелок, сделанных на автомате. Выделяются на этом фоне, как ни странно, полеты на троллеях, в сценах с которыми чувствуется азарт и ритм. Но если в динамичном боевике одно из редких светлых пятен — погоня на канатной дороге, значит, дело табак [дела очень плохи — прим. ред.].

Одним из козырей «чёткого дворянина» с Туманного Альбиона всегда были ярко прописанные мужские персонажи, которые за словом в карман не полезут и готовы подкрепить реплики добротной порцией холодного свинца и серией весомых хуков и джебов. Братва в твидовых пиджаках всегда могла научить хорошим манерам даже самых несговорчивых граждан. В «Грязных деньгах» персонажи Джилленхола и Кавилла теряют весь лоск английских гоп-стоп джентльменов и ведут себя как обычные разбойники с большой дороги. Вместо фирменных фраз, моментально уходящих в народ, — серые и унылые диалоги, будто написанные нейросетью по промпту «плохие парни со стволами вышли на тропу войны».

Если бы они молчали, было бы больше толку, и это пошло бы картине на пользу. Тем более персонаж Джилленхола удачно расхаживает в бежевом тренче и иногда выразительно молчит, смутно напоминая своим видом отрешенного киллера из культового «Самурая» (1967) Жан-Пьера Мельвиля. Подкачал и криминальный барон в исполнении родного брата Хавьера Бардема. От знаменитого родственника он унаследовал десять процентов харизмы и испанский акцент и пока напоминает второсортную пародию на Пабло Эскобара или типичного злодея из бразильского сериала, нещадно переигрывающего в каждом кадре.

«Богатый» словарный запас гангстеров-аристократов и бледность антагониста искупается добротной химией между Бронко и Сидом. Кавилл и Джилленхол хорошо смотрятся вместе и заставляют вспомнить огнестрельный дуэт из «Агентов А.Н.К.Л.» (2015). Один осторожный и слегка циничный, второй — более открытый и веселый. Благодаря их железобетонной харизме слегка закрываешь глаза на хилые диалоги и общую усталость сценария.

При этом впервые со времен неудачных «Унесенных» (2002) с тогдашней женой режиссера Мадонной Ричи ставит во главу угла не мужчин, предпочитающих доброе слово и пистолет в качестве главного аргумента, а сильных и острых на язык женщин, способных изменить ход игры одной точной фразой и хищным взглядом. И поначалу дерзкая и пробивная коллекторша в лице Эйсы Гонсалес производит такое впечатление. Она не бросает слов на ветер, умеет нажать на нужные болевые точки (наблюдать за словесной дуэлью героини с хитрой главой банка в исполнении Розамунд Пайк — отдельное удовольствие) и управляет собственным отрядом «неудержимых».

Но чем дальше развивается фильм, тем сильнее теряется роль «Мамы» в сюжете. Смелая и бойкая авантюристка, держащая мужчин на коротком поводке, быстро превращается в беспомощную фам фаталь, которую надо срочно спасти, как в миссии рядовой видеоигры. Сними Ричи первый за карьеру феминистский триллер и выдели больше экранного времени Пайк и Гонсалес — вышло бы как минимум интересно и любопытно. Но благие намерения быстро съедаются большими деньгами и профессиональной апатией.

Давно войдя в глубокие воды творческого кризиса и растеряв многие выигрышные комбинации, лорд из подворотни забрасывает зрителя сделанными на коленке погонями и перестрелками, скрывающими почти полную летаргию сценария и отсутствие внятно прописанных героев. От старого доброго Гая Ричи здесь не осталось ни следа. Хлесткие и разящие словесные пикировки стали бормотанием, а господа в клетчатых тренировочных костюмах потеряли всяческий титул. Спасает симуляцию, обладающую всеми признаками нейрослопа, только крепко подобранный каст, реанимирующий «живой труп» и заставляющий вспомнить славные былые деньки в графстве Бакингемшир.