Сегодня мы приветствуем в гостях Дарью Тарасову — киножурналистку, авторку тг-канала «пластиковый синатра», студентку Новой Сорбонны и будущую киноведку. Публикации и тексты Дарьи можно найти в изданиях Кино-Театр.Ру, Искусство кино и КИНОТВ, а также на портале Киномания. А еще она входит в стаю «каннских псов» и регулярно ведет репортажи с полей международных кинофестивалей!

Мы взяли у Дарьи небольшое интервью, в котором обсудили, какие киносекреты хранит Париж, чем выделяется киноландшафт последних лет и какие кинорелизы текущего года запомнились больше всего. По традиции поговорили и о личном: о фильме, к которому хочется возвращаться спустя годы, и о мечтах, связанных с кино.

Сейчас ты учишься в Новой Сорбонне на киноведку, а до этого училась на журналистку в России. Почему для продолжения обучения ты выбрала именно эту специальность и именно Францию? Какие неочевидные киносекреты хранит Париж?

Я отучилась на журфаке, а после несколько лет работала в киножурналистике — в основном, на новостях. Чем больше писала, тем больше понимала, что хотела бы получить специализированное образование, чтобы разобраться в кино (это, разумеется, никакая не инструкция, а чисто мое отношение к собственным знаниям). Когда желание превратилось во внутреннюю необходимость, я начала прикидывать, что вообще могу сделать — и выбор пал на Францию. Качество образования там очень хорошее, по цене оно кусается далеко не так сильно, как, например, в Великобритании или США, а французский язык я учила на журфаке. Не могу сказать, что это был самый осознанный выбор в мире — скорее, мне просто захотелось попробовать, и у меня получилось. Теперь каждый день я думаю о том, насколько же этот выбор оказался хорошим и правильным.

Изначально я думала поступать в магистратуру, но в вузах мне сказали, что после журфака вот так идти на киноведение странновато. В свое время меня это разозлило, а сейчас я с этим согласна. Заканчиваю бакалавриат и прекрасно понимаю, что закрыла все дыры в своей голове, которые планировала. Дальше всё равно хочу пойти в магу.

Вряд ли это киносекрет, да и касается он не только Парижа, но французская culture cinématographique — не шутка. Люди, самые разные, действительно очень много ходят в кино, а найти день в день сеанс на любой вкус (новинки, классика, какая-то непонятная авторщина из стран, которых больше нет) не составляет вообще никакого труда. Во Франции создана отличная инфраструктура, чтобы кино было доступным и чтобы его легко было смотреть и любить. Существуют всевозможные абонементы, так что при желании можно смотреть по несколько фильмов в день каждый день в разных кинотеатрах города, и это обойдется во что-то около 25 евро в месяц.

А какое твое любимое слово во французском языке?

Очень люблю, когда французы подставляют суффикс -issime ко всяким прилагательным, чтобы показать крайнюю меру его свойства, часто с иронией. Например, absurdissime, génialissime, grandissime. Смешное словообразование.

Мир сильно штормит последние несколько лет: глобальная пандемия, конфликты, развитие ИИ и другие серьезные перемены меняют его облик. На твой взгляд, как это отражается на кино, какие темы и киноязык выбирают авторы, чтобы отрефлексировать эти изменения?

Мне кажется, кино, как и человек, пытается не согнуться под натиском всего, что происходит в мире, и ищет способы донести какую-то личную, а не унифицированную (как в киносупергероике в ее золотую эпоху) правду. Предлагает необычные иносказательные нарративы («Я видел свечение телевизора», «Грешники»), выворачивает жанры, чтобы поговорить о наболевшем, которое принято замалчивать («Субстанция», «Альфа»), угорает над актуальной политикой («Эддингтон», «Да» Надава Лапида, «Микки 17»), много говорит о близости («Сентиментальная ценность», «Жить», «Настоящая боль»), и всё это с очень личными интонациями — привожу в скобках буквально первые попавшиеся примеры. Ничего нового тут так-то и нет. Но как будто бы проблем и поводов подумскролить настолько много, что от этого киноландшафт действительно становится очень разнообразным. Это не может не радовать, но, как говорят в соцсетях, хотелось бы пожить в менее исторически интересное время.

«Я видел свечение телевизора» (Джейн Шенбрун, 2024)

Есть ли сейчас какие-то особенности или тренды в международной киножурналистике? Какие изменения произошли в ней с развитием нейросетей, какое в целом отношение к таким вспомогательным инструментам?

Не могу сказать, что замечаю что-то серьезное из трендов… СМИ вслед за соцсетями пытаются всё больше развлекать читателя именно на дигитальный манер, но это уже логично и привычно. Обожаю читать всякие топы и подборки мемов на основе brainrot’а, который сейчас царит в соцсетях. ИИ по-прежнему вызывает страх и отторжение, но я уверена, что пользуются его помощью гораздо больше людей, чем готовы в этом признаться.

Половина 2025 года позади, экватор, можно сказать, пройден. Какие фильмы запомнились тебе сильнее всего на данный момент? Какие будущие релизы ты особенно ждешь в этом году?

Моя пятерка запомнившихся за этот год — «Континенталь 25» (реж. Раду Жуде), «Звук падения» (реж. Маша Шилински), «Альфа» (реж. Жюлия Дюкурно), «Прости, детка» (реж. Ева Виктор), «Верни ее из мертвых» (реж. братья Филиппу). Их не то чтобы объединяет что-то общее (хотя можно найти рифмы — женский опыт, проживание утраты, формальные придумки), просто каждый из них очень сильно лично срезонировал со мной. Очень жду третьи «Достать ножи» Райана Джонсона! И, если честно, вторую часть «Злой» (реж. Джон М. Чу) — слишком хорошо провела время с подружками на первой, хочется повторить.

Расскажи о фильме, к которому ты возвращаешься в разные периоды своей жизни. Открывается ли он каждый раз по-новому? Или его ценность в том, что ощущения от просмотра не меняются?

Это «Милая Фрэнсис» Ноа Баумбака! Впервые я посмотрела его в старшей школе, тогда прониклась скорее с точки зрения эстетики. Пересматривала его потом пару раз на журфаке, с такой само собой разумеющейся светлой печалью и веселой отстраненностью. Вот пересмотрела опять на прошлой неделе. Я чуть-чуть младше главной героини (великая Грета Гервиг). Мало какой фильм в последнее время нагонял на меня такой экзистенциальный страх. Чуть потерплю и через пару лет снова смогу воспринимать его как лирическую комедию.

У тебя есть какая-то большая мечта, связанная с кинодеятельностью? Например, снять фильм, сделать материал для The Hollywood Reporter или написать свой сценарий, посетить какой-то фестиваль, что-то еще?

Хоть у меня и нет больших режиссерских амбиций — мечтаю снять полный метр, который получит приз на Каннском кинофестивале, чтобы побывать на той самой сцене и что-то оттуда сказать (и чтобы выбить всем своим друзьям-коллегам билеты на церемонию закрытия).

Из более приземленного и осуществимого (хотя…) — хотелось бы запустить какой-нибудь просветительский проект на русском, который бы популяризировал кино. Интереса к нему в России становится все меньше и меньше, причин этому много (от внешнеполитических, которые напрямую влияют на разнообразие фильмов в прокате, до отсутствия приемлемой для зрителя инфраструктуры и ценовой политики), и хотелось бы как-то это остановить.

Дарья Тарасова

Материалы автора

О личном и публичном в мире кино — интервью с киножурналисткой Дарьей Тарасовой