«Звонок. Последняя сессия»: корейский ответ великому J-хоррору
За тремя пугающими словами в названии картины, которые способны вызвать трепет и ужас в каждом из нас (и даже неизвестно, от чего трясет больше — от звонка или от сессии), скрывается совсем не тот фильм, что лишит сна или заставит оглядываться по сторонам. В отличие от вполне внушительного постера, который лишь штрихами отличается от постера японского оригинального «Звонка» (1998), трейлер «Последней сессии» (2024) не вводит своего потенциального зрителя в заблуждение. Перед нами пародийный ужастик, высмеивающий тропы жанра, который работает с узнаваемыми образами и беспардонно издевается над ними, низвергая высокий штиль ленты Хидэо Накаты в пучину шаржа и карикатуры. Стоит ли это смотреть? — разбираемся в нашей рецензии.
По сюжету главная героиня Чи-ён (Ким До-ён) — не слишком прилежная ученица выпускного класса с амбицией стать великим режиссером. В школе она снимает короткометражную ленту и очень переживает, что ее подруга и соратница, мечтающая стать актрисой (Ынсо), вечно путает текст и мало заботится о результате. После уроков Чи-ён проводит все свободное время (вместо подготовки к экзаменам) в монтажной, где и находит кассету 1998 года, которая запечатлела, как три выпускницы того года сыграли в прятки с призраком. Согласно школьной легенде, если победить привидение в прятках, то сдашь экзамены на высший балл. Источники подтвердили, что миф вполне реален, и сдать на высший балл возможно, если прибегнуть к паранормальному. Впрочем, видеть призрака девушка начинает сразу после просмотра кассеты, поэтому туки-туки со сверхъестественным — вполне логичный выбор. Взяв подруг (которые к тому моменту тоже успели увидеть запись), Чи-ён отправляется в опасное путешествие, где ставки предельно высоки — жизнь или неуд.
Собрались как-то католичка, анимешница, буддистка и кореянка в закрытой школе — звучит как начало самого странного анекдота в мире, но именно так можно кратко описать завязку «Последней сессии». Разве что «анимешница» здесь лишь грубое прозвище для девушки, занимающейся культурой Японии, а кореянка в этом полуторачасовом анекдоте не одна Чи-ён, а каждая из героинь. Своей структурой «Последняя сессия» (как и другие пародийные ленты) действительно обязана, в первую очередь, анекдоту. Это вновь и вновь убеждает, что смех и испуг — две стороны одной и той же монеты. Каждый из элементов хоррора — от неожиданно закрывающихся дверей, появляющихся виселиц до стандартных скримеров — используется здесь с иной, комедийной интонацией и вызывает скорее улыбку, чем тревогу. Саспенс, сопровождаемый невыносимыми скрипками, разрешается не криком, а панчлайном. Вообще режиссер Ким Мин-ха (не путайте со знаменитой южнокорейской актрисой), для которого «Звонок» стал дебютом, кажется, прожил вместе с фильмом все стадии принятия жанра пародии.
В самом начале баланс между пугающим и смешным явно на стороне первого, из-за чего некоторые эпизоды могут и насторожить не готового к реальному хоррору зрителя. Через торг и депрессию Ким Мин-ха все-таки приходит к полноценному принятию пародийного потенциала своей ленты и разворачивает сюжет в безбашенное и необъяснимое русло, за которым от его смелости становится даже неловко. С другой стороны, именно за этим и хочется наблюдать. Концовка картины теряет крышу над головой — и пусть так: если мы боимся нарушать правила и выходить за рамки даже в выдуманных историях, то грош цена нам как творцам. Следовать драматургическим правилам в пародии — это попросту мелочно. Душа поет у Ким Мин-ха и делает это свободно: его кульминации могла бы позавидовать даже великая семья Уайансов, когда-то тоже пародировавших «Звонок» в третьей части «Очень страшного кино» (2003).
Плохая или хорошая получилась пародия у Ким Мин-ха? — вопрос не столь важный. Главное, что «Последняя сессия» — фильм безумный, а значит свободный. Недаром в одной из сцен Чи-ён критикует клише и побеждает надоевший jumpscare (то же, что и скример) от призрака с помощью невероятного дриблинга в его штрафной зоне (поверьте, это просто надо увидеть). Топорными, убийственно прямолинейными методами Ким Мин-ха ведет свой кинокорабль в бухту отрицания любых авторитетов и правил. Именно так и рождаются легенды. Да здравствует сиквел!
