Третий сезон эпопеи «Белый лотос»: страсти и покаяния в Таиланде

7 апреля на стриминговых платформах вышел последний эпизод сериала «Белый лотос», уже застолбившего себе почетное звание «премьера года» третий раз подряд. Теперь, когда все серии позади, можно собрать полную картину и поразмышлять о плюсах, минусах и том, что нового нам преподнес Майк Уайт на этот раз.

«Белый лотос» вышел в 2020-х годах, во времена пандемии, обострившей социальные недовольства. В результате снова начал набирать обороты тренд на высмеивание всяких околобогатых, весьма глупых и посредственных слоев населения — «Белый лотос» запрыгнул в этот хайп-трейн на полной скорости. «Не смотрите наверх» (2021 г.), «Треугольник печали» (2022 г.), а теперь и он занимают место среди эталонов стеба. Помимо этого, жанр детектива получил новое дыхание, но с весьма зумерско-китчевым подходом. Те же «Треугольник печали» и «Достать ножи: Стеклянная луковица» (2022 г.) — запри парочку богатеев в одном пространстве и следи за тем, кто станет первым трупом. Майк Уайт и здесь взял вершину.

Осторожно, далее много спойлеров!

С каждым новым сезоном уровень абсурда и драмы неизменно повышался, и все ради того, чтобы продолжать держать зрителей в напряжении. В этом плане Майк Уайт многое взял из своего реалити-прошлого. Он поместил несколько групп людей в необычную для них среду и предложил зрителю наблюдать за поведением героев и параллельно с этим строить теории об убийстве, показанном еще в начале сезона. Именно поэтому так хочется поблагодарить HBO за то, что они не отказались от концепции «одна неделя — одна серия». Благодаря этому есть время посмаковать увиденное и успеть построить пару гипотез, которые, несомненно, будут разрушены, ведь Уайт не бывает предсказуем.

Действия первого сезона «Белого лотоса» разворачивались на Гавайях. Начался он скромно и запомнился лишь парочкой откровенных сцен. По большей части первый сезон был сосредоточен на выяснении, кто же все-таки совершил преступление. При этом не обошлось и без иронии над постояльцами отеля на фоне остро ощущаемых проблем классового неравенства. Второй сезон «Белого лотоса» переносил зрителя в солнечную Италию, где история раскрывалась через сложную палитру межличностных отношений и постоянного недопонимания между героями. Градус абсурда неприлично повысился за счет смешных и запоминающихся сцен, связанных с персонажем Дженнифер Кулидж, с которой, к сожалению, зрителю пришлось распрощаться. После выхода второго сезона сериал закрепился в статусе «пинателя» системы мировых ценностей. В третьем же сезоне выбранный в качестве локации Таиланд становится глобальной и трансформационной участью для героев, где герои должны изменить свое мировоззрение и, как говорится, встать на путь истинный. И религиозность играет не последнюю роль в этом сезоне.

Стоит подробнее разобрать каждую группу персонажей третьего сезона — как они влияют на сюжет и каким образом взаимодействуют друг с другом. Несмотря на то, что каждый сезон «Белого лотоса» зрителю выдают новую пачку уникальных персонажей, среди них есть постоянные типажи: странная пара, в которой кто-то непременно умрет, семья с весьма странными взаимоотношениям, неизменно включающие хотя бы одного человека, считающего себя особенным, небольшая группа друзей, сотрудники отеля и его управляющий, который на фоне происходящего старается решить свои личные проблемы. Иногда эти категории перемешиваются между собой, создавая новые комбинации и при этом не меняя суть. И самое важное — хотя бы одному персонажу дают билет в следующий сезон. В первых двух сезонах таким «путешественником» была Таня (Дженнифер Кулидж), которая очаровала зрителя и страстно ему полюбилась. Увы, но во втором сезоне она трагически погибла при абсурдных обстоятельствах. В третьем сезоне нас встретили ее муж-вдовец Грэг (Джон Гриз) и массажистка с Гавайев, которую Таня опрокинула с открытием собственного салона, Белинда (Наташа Ротуэлл).

Семья Рэтклиффов

Рэтклиффы представляют своего рода срез «белой элиты Америки». Есть отец семейства Тимоти (Джейсон Айзекс) — самодельный бизнесмен, который поднялся на открытии сомнительного бизнеса вместе со своим подельником. Тимоти вечно решает проблемы по телефону, меняет дорогие часы как перчатки и совершенно оторван от семьи, с которой летит в Таиланд по желанию дочери. Есть мать семейства Виктория (Паркер Поузи). Она боготворит комфорт и статусность, дарованные ей деньгами мужа, и демонстрирует это всем своим видом. Чего только стоит тот факт, что она хранит лоразепам [противотревожный препарат — прим. ред.] в сумочке от Louis Vuitton. Виктория живет в своем коконе из успешности, к которой не имеет никакого отношения. Ее первое появление сопровождается настоящими розовыми очками и бумажным зонтиком — эти детали отлично передают отношение Виктории к миру. 

С отпрысками Рэтклиффов все еще интереснее. Старший сын Саксон (Патрик Шварценеггер) — эдакая копия отца-достигатора: он работает в фирме Тимоти, пытается всеми силами заслужить доверие папочки и лакомое местечко в бизнесе. И все, что Саксон несет в этот мир, — токсичная маскулинность и убеждение, будто каждый мечтает стать объектом его вожделения. Кстати, можно найти ироничным, что Патрик Шварценеггер играет сына богатого успешного отца, по стопам которого он хочет идти. Средняя сестра Пайпер (Сара Кэтрин Хук) воплощает именно тот самый архетип «не такого» ребенка в семье, который кочует из сезона в сезон. Она сторонится богатой жизни своих родителей и носит простую одежду, хотя если присмотреться, то все ее вещи совсем не входят в среднюю ценовую категорию — скромной можно быть и с шиком. Пайпер стремится найти просветление в буддизме. Она предлагает семье полететь в Таиланд в первую очередь ради посещения храма, в котором хочет остаться на год и пообщаться с вдохновляющим её монахом. Младшего сына зовут Лохлан (Сэм Нивола). Он что-то вроде «стеклянного ребенка», который находится между противостоящими друг другу братом и сестрой. Они же стремятся перетянуть Лохана на свою сторону: Пайпер пытается взывать к его мягкости и благоразумию, а Саксон — внедрить ему свои убеждения о положении мужчин в мире. 

Когда Тимоти узнает, что весь его бизнес — это криминальная авантюра, он теряет рассудок: и все оставшиеся серии он ворует у жены лоразепам и думает о самоубийстве или убийстве семьи. И это все говорит лишь о том, как Тимоти на самом деле наплевать на жену и детей. Он боится потерять только свое место и власть, ведь в его собственном мире без них он по сути ничто. Тимоти кажется, что закончить свою жизнь, а заодно и утащить с собой всю семью, — это наилучший выход. И это у Рэтклиффа-старшего почти получается в сцене с пина коладой, но он вовремя одумается.

Виктория на протяжении всего сезона остается главным комичным персонажем, который никак не меняется. Она пренебрежительно смотрит на все с высоты своего положения в обществе. Для Виктории чужие традиции — скорее какая-то неведомая зверушка, на которую она смотрит, как посетитель зоопарка. Чего только стоит тот факт, что она иронично осуждает «сектантство» Пайпер в одеянии, сильно напоминающем монашеские платья, и лицемерно превозносит христианство, к которому сама не имеет никакого отношения.

Саксон перенял высокомерие своей матери: он передразнивает местных, коверкает слова и культивирует токсичную маскулинность, которую старается передать своему младшему брату. Все его разговоры — о том, как с кем-то переспать, и, реже, о протеиновых коктейлях. Лохлан принимает эти уроки буквально и во время вечеринки полнолуния демонстрирует чудеса крепкой братской любви, беря свое и не спрашивая. Это, естественно, ставит под сомнение маскулинность Саксона, оставляя того с размышлениями весь оставшийся сезон. В переосмыслении себя Саксону помогает Челси (Эйми Лу Вуд), с которой он так яростно стремится переспать. Именно общение с Челси заставляет Саксона пересмотреть свои ценности и делает его одним из самых человечных персонажей, достойных сопереживания.

Пайпер, пройдя испытание в храме, осознаёт, что её духовность — иллюзия. Она болезненно принимает свою роль заурядной «богатой девочки», способной жить только в комфорте. Это слегка ее надламывает, но она начинает чувствовать куда больше свободы. Смена мировоззрения Пайпер отражается в ее новых ярких нарядах и растрепанных волосах. Лохлан же в середине сериала кажется эдаким серым кардиналом, который подстраивается под членов семьи, чтобы получить желаемое. На деле же оказывается, что он просто любит угождать, будучи в семье нарциссов. После видений во время отравления пино коладой Лохлан начинает искать собственный путь, который, предположительно, схож с прежними жизненными ориентирами его старшего брата. Финал символичен: трое детей Рэтклиффов повторяют позу «трёх обезьян». Саксон раньше «не видел зла», а теперь обращает внимание на жизненные пути. Пайпер «не слышала зла» и других сторон своей жизни, а теперь открыта миру и новым возможностям. Лохлан наконец готов «говорить» то, о чём молчал. Жаль лишь, что зрителю не дали насладиться сценой, в которой все члены семьи Рэтклиффов узнают о своем банкротстве, ведь она стала бы одним из самых эпичных моментов сезона, хотя бы из-за реакции Виктории и бесподобной игры Паркер Поузи.

Белинда

Белинда в новом сезоне проходит путь Тани. Она приезжает в Таиланд для обмена опытом между отелями. Там Белинда знакомится с человеком, который сильно напоминает ее саму из первого сезона, например, предложением открыть совместный отель. Она соглашается на предложение открыть отель без искреннего желания, а просто потому, что так сложились обстоятельства. Весь сезон Белинда шугается от Грэга (бывшего мужа Тани), боясь, что он хочет ее устранить как свидетеля. И Грэг на самом деле хочет избавиться от нее, но другим способом — он покупает молчание. Белинда в этом сезоне выбирает себя, что и отличает ее от Тани. Она ничего не обещала Порнчаю (Дом Тетракул), а лишь случайно согласилась на его предложение. Поэтому, уезжая из Таиланда богатой, Белинда совершенно не чувствует угрызений совести. Хочется надеяться, что дальше она не закончит, как ее несостоявшаяся напарница.

Гайток и Мук

Сюжетная линия Мук (Лалиса Манобан) и Гайтока (Тайме Таптимтонг) — это история о падшем ангеле и Змее-искусителе. Гайток живет по буддистским заветам: он добр ко всем и старается никому не причинять зла, ему не нравится вступать в драки и тем более в кого-то стрелять. Мук же весь сезон как бы подстрекает его к этому. Она мотивируя Гайтока тем, что без проявления жесткости он не добьется больших высот. Когда Гайток не соглашается с девушкой, она моментально теряет к нему интерес. В конечном счете жизнь вынуждает Гайтока переступить через свои убеждения: он стреляет в человека ради защиты начальницы. В финальной серии герой повышен до телохранителя, Мук заинтересована им, а прошлые принципы благополучно забыты. Деградация личности Гайтока запущена.

Тройка блондинок-подружек

Жаклин (Мишель Монахэн), Лори (Кэрри Кун) и Кейт (Лесли Бибб) являются собирательным образом американской блондинки. Три подруги полностью эмоционально зависят друг от друга и сливаются в единую модель поведения во время адаптации к сложившимся обстоятельствам. Жаклин — звезда и условный лидер этой банды, она же и инициатор этой поездки. Ее подпитывает одно лишь внимание к ней самой. Кейт — обособленный персонаж, мимикрирующий под каждую из них, хотя и со своими собственными взглядами, о которых, впрочем, она старается не говорить. Лори же старается натянуть на себя образ жизни, который ей на самом деле чужд, чем и выбивается из этой тройки. Трендовые шмотки, схожие с теми, что носят подруги, и дорогие сумки чаще всего неуместны ее образам. Лори старается догнать Жаклин и Кейт, но всегда оказывается позади. Накал страстей в этой непростой и неравной дружбе усиливают сплетни друг о дружке. Причем Кейт, словно хамелеон, подстраивается под мнение одной из подруг, пока третьей нет рядом — и это ее лицемерие бесконечно.

Через Жаклин, Лори и Кейт демонстрируется нежелание условных «белых людей» понимать хотя бы частично чужую культуру. Когда на фестивале их обливают водой, они кричат на детей по-английски, требуя остановиться, и так же обращаются к продавцу, не осознавая, что не все в мире говорят на их родном языке. Как говорится: «Ты говоришь со мной по-английски, потому что это единственный язык, который ты знаешь. Я отвечаю тебе на нём, потому что это единственный язык, который ты понимаешь. Мы не одинаковые». Еще в сериале промелькнул один интересный момент, когда подруги сидели за столом и обсуждали политические взгляды. Выясняется, что Кейт — республиканка, чему Жаклин и Лори удивляются: как, будучи женщиной, она могла голосовать за Дональда Трампа. Смешнее всего, что Кейт старается переключиться с этой темы и предлагает подругам не обсуждать политику за столом. Вероятно, эта сцена снималась с оглядкой на 2016 год, но она идеально легла на сегодняшние реалии. За это и любишь «Белый лотос» — он всегда актуален, даже когда не старается.

Однако несмотря на все преграды в их дружбе, эти героини получают один из самых приятных концов во всем сериале. Некий образ подлинной женской дружбы, когда, несмотря на все разногласия и склоки, ты все еще любишь этих женщин, с которыми прошла столько испытаний в жизни. Лори произносит чувственный монолог о поиске себя и своем месте в этой жизни, говоря о подругах как о тех, на кого всегда можно было опереться. Спасибо, что никто из них не умер.

Рик и Челси

Рик (Уолтон Гоггинс) и Челси были одними из тех персонажей, за которыми интересно и приятно наблюдать. Они оба просто смешные и поначалу выглядят ходячим клише — богатый мужик в возрасте и молоденькая девушка, получающая от жизни все и этот отдых в придачу. Рик и Челси, как было упомянуто выше, являются противоположностью паре Мук и Гайтока. Челси выступает неким ангелом хранителем Рика и отчаянно старается его спасти. Она играет в спасительницу усердно, оставаясь всегда доброй и понимающей. Челси желает для Рика лучшего и дает советы, которые могут показаться абсурдными, потому что пропущены через призму астрологии, но в основе своей имеют смысл. Рик же преследует одну-единственную цель — найти человека, лишившего жизни его отца, и отомстить виновнику.

Рик, ухватившись за возможность расквитаться с убийцей отца, бросается в Бангкок вслед за владельцем отеля, подозревая именно его в убийстве. Челси остается в отеле, где сближается с детьми Рэтклиффов. Она всегда тревожится о любимом, постоянно названивая ему, и остается верной Рику до конца.

Как ни странно Челси стремилась найти лучшие черты и в Саксоне: она не сильно осуждала его за произошедшее на яхте и подталкивала старшего сына Рэтклиффов к новым познаниям в изучении своего собственного «я». Между ними промелькнула искра, Челси даже оставила Саксону свои книги, которые, вероятно, изменят его представления о себе и о мире. Как жаль, что Саксон так и не узнает, что случилось с Челси.

Тем временем Рик переживает один из самых провокационных моментов сериала — монолог его друга (Сэм Рокуэлл) о самоидентификации как азиатской девушки. Лицо Рика в этот момент — «слушаем, но не осуждаем». Ирония в том, что он и Челси представляют из себя самых толерантных персонажей, и, к сожалению, их ждет самый мрачный финал.

Встреча Рика с предполагаемым отцом оборачивается разочарованием — тому всё равно. Их перепалка едва не заканчивается убийством, но Рик сдерживается, возможно, вспоминая слова Челси. Однако демоны берут верх: в новой схватке он убивает мужа владелицы отеля, не зная, что это... его настоящий отец. Финал ироничен — самые симпатичные герои, мечтавшие о совместном будущем, получают худший исход. Рик принимает слова и чувства Челси, но их светлое будущее разрушается его же руками. Они хотели прожить остаток жизни вместе, и оба погибли в конце. Единственные персонажи, над которыми не хотелось иронизировать весь просмотр, в итоге заканчивают хуже всех.

Каждый сезон «Белый лотос» отличается от предыдущего своим замыслом: зритель уже прошел уроки по социальному неравноправию, человеческим порокам и страстям, теперь же пришла очередь поиска себя и смыслов своего существования. Майк Уайт в очередной раз отличную поработал с сюжетом и персонажами, погружая их в разные обстоятельства и заставляя бегать по лабиринту самопознания. Найти выход, к сожалению, удалось не каждому. Каждый поклонник этого сериала не кривя сердцем скажет, что любит наблюдать за тем, как богатых мотает из сезона в сезон и они получают по заслугам. И лишь в этом нам позволили им искренне посочувствовать — «богатые тоже плачут».

Как всегда, безупречный каст справляется на ура со своей задачей. Что самое интересное — режиссер, иронизирующий над богатыми, приглашает к себе звезд категории «Б» и платит всем фиксированную сумму. Вероятно, именно такой подход создает равные условия для актеров и мотивирует их выкладываться на полную. Сценарий же Майк Уайт решил писать в одиночку, полностью доверившись только своему чутью. И его персонажи играют сами себя, будто бы это реалити-шоу. К концу каждого сезона они заканчивают свою историю и подводят итоги, которые зритель должен прочитать между строк. Благодаря этому подходу у сериала нет рычагов влияния ни зрителя, ни растянутого сюжета.

Чем «Белый лотос» вызывает личную симпатию, так это многоуровневой иронией. В нем используются знаки и символы наравне с шутками про то, как люди стремятся придать больше смысла самым простым вещам. Ответы никогда не лежат на поверхности — о них можно лишь догадываться. К тому же вы никогда не догадаетесь, что для вас на самом деле приготовил Майк Уайт. «Белый лотос» не для всех, но если вы им уже успели проникнуться, то открыли для себя золото комедии. Так пусть же ради нашего с вами веселья это шоу закончится не скоро.