«Резня»: трагикомедия, выворачивающая всех наружу
С 28 марта в российский прокат возвращается работа классика мирового кинематографа Романа Полански. В фильме, снятом по пьесе Ясмины Реза «Бог резни», в пространстве одной квартиры между двумя супружескими парами разгорается нешуточный скандал, в ходе которого герои доходят до точки кипения. В результате рамки приличия размываются, и неудобная правда начинает буквально вываливаться наружу.
А начиналось все не так сурово: одиннадцатилетний мальчишка обзывает одноклассника ябедой, за это ему прилетает крепкий ответ палкой по физиономии, и семьи обидчика и жертвы встречаются, чтобы разрешить конфликт между детьми. Они мило друг другу улыбаются и ведут себя крайне осторожно, и кажется, что все уже улажено, остается только примирить ребят. Однако именно вопрос примирения останавливает родителей в двери квартиры, заставляя вернуться, выпить эспрессо и съесть пирог по маминому рецепту. Разойтись все так и не смогут, и ощущение тревоги, которое появляется с первых сцен фильма, выльется в конфликт из-за морально-этического несоответствия сторон.
В «Резне» Полански затрагивает свою любимую тему внутренних демонов, бушующих в квартире, и создает хороший кинопродукт: пространство фильма прилизанно, камера в основном статична, а акценты грамотно распределяются между всеми героями. Все это удерживает внимание даже неискушенного зрителя. Также можно отметить отличный подбор актеров, благо, никто в картине просто так лицом не светит: в самом начале основное натяжение в атмосфере создают Джоди Фостер со своей вечно напряженной героиней Пенелопой и Кристоф Вальц в типичном для себя амплуа продуманного злодея. Но уже в финальных сценах все акценты уходят, и интенсивная динамика гармонично распределяется между всеми актерами.
Моральный же вопрос в фильме не развивается дальше его пространства. Буржуа, уже слившиеся с ландшафтом мегаполиса, не готовы на серьезные изменения, зато у них всегда найдется время поспорить о том, кто прав, а кто виноват. Вернувшись домой, они наденут те же приевшиеся маски, погладят по голове своего сынишку и поцелуют партнера, а Бог резни будет томиться внутри и ждать, когда снова придется выйти наружу. Тем не менее, это не сказывается на энергии картины, и внимание смещается с подтекста на действие, происходящее на экране.
Фильм «Резня», вернувшийся в ретроспективный прокат, – это не авторский эксперимент и не интересное высказывание именитого режиссера, а скорее хорошая работа постановщика. Это кино стоит посмотреть, чтобы понаблюдать за тем, как автор с помощью талантливых актеров с индивидуальным амплуа создает картину на стыке театра и кино.
