«Расхитители гробниц. Страж императора»: новое и знакомое в третьем за два месяца фильме о Ху Байи
В российский прокат выходит ещё один фильм с подзаголовком «Расхитители гробниц». На этот раз — «Страж императора». Издание «Интертитры», следуя устоявшейся традиции, продолжает рассказ о новых экранизациях работ Чжана Муе, что уже стабильно появляются в расписании отечественных кинотеатров. Перед прочтением настоящего материала рекомендуем ознакомиться с предыдущими текстами о картинах: «Расхитители гробниц. Манускрипт Дракона» и «Расхитители гробниц. Зеркала призраков».
«Страж императора», снятый под руководством режиссёра Дай Илиня, известного своими красочными и яркими фэнтезийными боевиками, расскажет (как, впрочем, и всегда) об очередном путешествии команды Ху Байи (Ло Лицюнь) к гробнице императора. Правда, отправление оказывается вынужденным. Таковым оно стало после первой неудачной попытки разгадать загадку усыпальницы, закончившейся гибелью одного из товарищей Байи, и с подачи отряда наёмников, что будет силком заставлять «расхитителей» вернуться к поискам. Удастся ли героям распутать клубок тайн, которые окутывают место захоронения древнего правителя, справиться с собственными страхами и одолеть страшных чудищ — ясно почти сразу из названия. Однако это не мешает по-прежнему наслаждаться самим процессом. А ведь за последние два месяца 2024 года стать свидетелем и даже почти соратником Ху Байи можно было целых три раза. Несмотря на самостоятельность каждого из произведений, устоять перед соблазном сравнить их подходы между собой — почти невозможно.
Все фильмы — это, конечно, авантюристские, приключенческие ленты, каждая из которых по-разному обходится с жанровыми инструментами, чтобы оживить историю Чжана Муе. Если смотреть глубже, то киновселенная произведений именитого китайского писателя в корне своём даёт каждому из режиссёров реализовать собственные амбиции и представления о прекрасном и интересном на литературной почве сюжета о Ху Байи. В «Зеркалах призраков» (2022 г.) Сян Цюлян и Сян Хэшэн воспроизводили образы гигантских чудовищ, которые заполонили всю предшествующую их фильмографию, и вновь отправляли команду Байи на дно моря сражаться с жителями подводного мира, как уже было в одной из их картин под названием «Водяной» (2019 г.). Такое самоповторение или, точнее, самоцитирование — это, пожалуй, одна из причин популярности этих романов среди самих кинематографистов (сразу после внушительных сборов). Гибкость оригинала позволяет режиссёрам делать то, что они любят и как они любят. Будь то огромные змеи, птеродактили, какие-то другие существа, наводящие страх, или же (в духе Дж. Кэмерона) водные глубины — не имеет значения. Так, «Стражу императора» (как, кстати, и «Зеркалам призраков») местами наиболее близка эстетика хоррора. Причём хоррора разнообразного и актуального. Это и фолк-хоррор, которым фильм открывается, и зомби-хоррор, неожиданно появляющийся ближе к середине, и хоррор психологический. Все тенденции, которые столь явно прослеживаются в современном ужасе, фигурируют и в «Страже императора», пусть полноценно к этому жанру отнести картину и не получится.
Но не получится это по одной простой причине: этого не хочет сама лента. Уж слишком ценен режиссёру иногда наигранный, а иногда очень верно выдержанный баланс между любыми рамками и условностями. Китайские приключенческие фильмы подобны «Девочке на шаре» П. Пикассо: вот-вот и, кажется, равновесие будет утеряно. Тем не менее, как у главной героини произведения великого испанского художника, так и у «Стража императора» удивительном образом с вестибулярным аппаратом всё в порядке.
От версии к версии, от одних «Расхитителей» к другим меняется и Ху Байи. И если в «Манускрипте дракона» он — настоящий лидер и явный вдохновитель любого странствия, то в двух других фильмах его образ становится более меланхоличным. Груз ответственности начинает тяготить протагониста, отчего уменьшается и его энтузиазм. Неожиданно китайское фэнтези говорит со своим зрителем и о кризисе маскулинности, причём на примере героя, который воплощает, пожалуй, её лучшие черты. Ху Байи становится не просто знакомым персонажем-археологом/расхитителем гробниц, но голосом и лицом поколения. И, как и полагается ему в современном мире, это лицо — всегда разное, всегда непредсказуемое и всегда впечатляющее.
