«Пункт назначения: Поезд № 13»: по кочкам, по кочкам, в ямку бух!

В путь по только что открытой железной дороге отправляется курортный поезд, состоящий из пяти вагонов. Точка прибытия — роскошный отель, впервые принимающий посетителей. Идиллию собирающихся на перроне пассажиров прерывает манифестация нескольких женщин, чьи мужья пропали во время стройки этих объектов. Впрочем, глава проекта успокаивает разволновавшихся инвесторов, которые тоже прибыли на вокзал. По его словам, всё в порядке. У каждого дела есть свои сторонники и противники. Среди гостей и две главные героини — сёстры, едущие отдыхать после выздоровления от (пока) неизвестного недуга старшей. Все занимают свои места. Инвесторы в первом вагоне с меблировкой уровня аристократических домов, за ними в бизнес-классе располагаются блогеры, таинственная пара с сумкой денег и прочие не слишком вызывающие доверия богачи. Границей между вагонами богатых и не очень людей служит маленькое кафе. После него идёт эконом-класс с привычной для каждого зрителя картиной — обыкновенной электричкой. Поезд начинает своё движение, но скоро выясняется, что таинственные природные силы не пропустят туристов просто так: дорога лежит через священный лес. Каждый раз при въезде в тоннель состав будет терять по одному вагону. Всего тоннелей — пять.

«Пункт назначения: Поезд № 13» (в оригинале — «Кровавый вагон») — это новая картина Ризала Мантовани, матёрого и опытного индонезийского хоррор-мейкера. За его плечами участие в создании более 50 фильмов, успехи и награды в сфере музыкальных видео, да и в целом насыщенная карьера. У себя на родине он известен как создатель первой индонезийской киновселенной: зачином здесь стала лента «Клятва обреченных». Хоррор был успешен в национальном прокате, став самым кассовым проектом за 2006 год. После него было ещё две части и даже награда за режиссуру на кинофестивале острова Бали за третью из них. До широкого кинотеатрального показа за пределами государств Юго-Восточной Азии фильмы тогда, правда, не добрались. Что выгодно отличает «Пункт назначения», международная премьера которого состоялась в Италии на фестивале Far East, а права на показ были приобретены разными странами по всему миру. В их числе и Россия, где проект показывает себя достаточно уверенно, после первого уикенда заняв пятую строчку по количеству сборов. А ведь среди конкурентов и «Лунтик», и «Чужой», и «Ворон». Инопланетянам и птице картина пока проигрывает, но начало вполне сильное. Чем же «Кровавый вагон» может порадовать своего зрителя, готового поддержать необычный фильм ужасов почти прямиком со сказочного Бали?

Конечно, не глубоким психологизмом и тонкой проработкой характеров всех без исключения героев. Хотя взаимоотношения двух сестёр, их желание помочь друг другу выступают каркасом «Пункта назначения», благодаря которому вперёд движется не только поезд, но и история. Финальный плот-твист, что мощным аккордом завершит картину, связан именно с ними, в том числе с рецидивом болезни старшей сестры, но раскрыть его — значит испортить весь эффект.

В масштабе же режиссёр, представив поезд в качестве модели общества (кстати, его игрушечный вид — как будто не изъян спецэффектов, а следствие этой метафоры, всё же присутствующей в ленте) и отразив в нём и классовые разногласия, и иерархичность, на первый взгляд, идёт по пути наименьшего сопротивления, разделив всех персонажей на две группы по уровню достатка. Чем он выше, тем ниже у его обладателей морально-нравственные качества. Но так кажется только на поверхности: это уловка, стремящаяся провести привыкшего к надоевшему клише зрителя. На самом же деле, это не сыграет никакой существенной роли. Фактически описанная отсылка на «Сквозь снег» (неизвестно, намеренная или нет) с социальным подтекстом — лишь пыль в глаза, но не более. Ведь в хорроре с таким противопоставлением одни — «плохие», а другие — «хорошие», и наказание должны получить именно «плохие» или «виноватые» (читай: богатые). «Пункт назначения: Поезд № 13» намеренно вводит в заблуждение и заставляет ждать именно такой развязки. Но новая лента Мантовани — наследница традиции J-horror’а и ужаса из классических японских картин этого жанра, преследующего не виноватого, а попавшегося под руку. Поэтому жертвами становятся все: и богатые, и бедные, и добрые, и злые, и хмурые, и весёлые. Они несут ответственность не за тяжёлую экономическую ситуацию в стране, но за нарушение природного (читай: Божественного) баланса. Ведь демоны или Лесные Духи защищают именно его. Причём защищают вполне успешно. Отчего и на однозначный хэппи-энд можно не рассчитывать, хотя всё-таки логичность и красота концовки вызывают исключительно восторг.

Ризал Мантовани не изобретает велосипед: судя по всему, он всецело уверен, что ничто не сможет так напугать зрителя, как вовремя выпрыгнувшая голова чудовища — а потому режиссёр подбрасывает ее нам с непринуждённой элегантностью. Пускай лишь отчасти, но в чём-то он действительно прав. «Пункт назначения: Поезд № 13» вряд ли вдохновит любителей эстетских хорроров в духе A24. Но зато отлично сыграет на ностальгии тех, кто скучает по старому-доброму ужастику, пугающему, но в чём-то очень даже весёлому и по-житейски мудрому.