«Птица»: Дайте мне мой кусок жизни!

Юная Бэйли (Никия Адамс) живёт посреди хаоса: её непутёвый отец по кличке Баг (Барри Кеоган) неожиданно собирается жениться, рассчитывая оплатить свадьбу продажей слизи целебной жабы, а сводный брат Хантер (Джейсон Буда) из одной передряги вляпывается в другую. Однако неожиданная встреча с незнакомцем по прозвищу Птица (Франц Роговски) может дать ей возможность ненадолго выпорхнуть из её сумасшедшего гнезда.

Фильм Андреа Арнольд украсил основной конкурс Каннского фестиваля в этом году, пусть и не забрал ни одной награды. Кажется, это вовсе не важно, ведь у «Птицы» с самого начала выстраивается абсолютно уникальная траектория полёта, которая важнее любой статуэтки. Прежде всего, за высший пилотаж хочется похвалить оператора Робби Райана, который с лёгкостью сменил большие камеры и изящные декорации в фильмах Йоргоса Лантимоса на 16-миллиметровую плёнку и побитые жизнью просторы британских окраин. Объектив Райана становится глазком с уникальной возможностью во всех деталях рассмотреть мир Бэйли: как с максимально близкой дистанции, так и издалека. Благодаря обилию съёмки «от руки» всё показанное на экране чувствуется совсем близким, а аналоговые артефакты навевают атмосферу семейной плёночной хроники, на которой остались всё самые яркие воспоминания из детства. За юношество же отвечают всевозможные вертикальные видео, снятые на смартфон и удачно интегрированные в повествование.

К слову, именно тема взросления является в творчестве Арнольд центральной: в «Аквариуме», «Американской милашке» и даже в «Грозовом перевале» рассказ идёт о переменах в жизни девушки (это тоже важно отметить). Совсем не важно о каком хронотопе идёт речь, ведь у автора получается найти неожиданный ответ на самые разные вопросы о жизненных переменах. Точнее, подобрать ситуацию, где они тем или иным образом разрешаются. В случае с Бэйли зритель сталкивается как с бытовыми эпизодами, вроде проблем в дисфункциональной семье, так и с необычными, как странные, но по-своему прекрасные дружеские отношения c Птицей. В них девочка раскрывается с разных сторон: где-то она выглядит слишком серьёзной и даже озлобленной, защищаясь от внешних угроз, вроде парня своей мамы или незнакомца, а где-то, наоборот, легкомысленной, особенно когда решает коротко подстричься и присоединится к местным гопникам-виджиланте. С тоской приходит понимание, что всё это происходит с ней не от хорошей жизни, а от потерянности. Как ещё действовать девочке-подростку, если её отец – ещё сам по сути ребёнок в душе?

При этом история Арнольд не распадается на куски от тяжести положения, ведь в ней достаточно радостных оттенков, искромётного юмора и неожиданных чудес. У «Птицы» совершенно уникальный колорит, в котором зумерский движ (с электросамокатами, палёными кедами и вирусными треками) на отшибе Англии смешивается с магическим реализмом, который в сюжет заносит на крыльях герой Роговски. Последнее особенно интересно, ведь образ Птицы можно трактовать по-разному: и как ангела-хранителя, и как неприкаянную душу, и как абсолютно свободное существо. В фильме появляется ещё один зверь (нет, не жаба), чьё значение относительно сюжета тоже крайне любопытно, но эту загадку лучше оставить для самостоятельного просмотра. Стоит сказать, что смотреть на этот символизм нужно также детскими глазами, не уходя далеко в культуру и традиции Великобритании.

Куда уж лучше обратить свой взор на истинное достояние всего Соединённого Королевства – Барри Кеогана! Ирландский актёр по зову сердца отказался от участия во втором «Гладиаторе» ради «Птицы» и не прогадал, ведь именно его непростой, но до одури забавный герой притягивает всё внимание наравне с гипнотически изящным Францем Роговски. Если Птица наполняет душу фильма, то Баг качает его кровь как сердце. Чего стоит одна только сцена свадьбы, где герой Кеогана вживую исполняет песню The Universal группы Blur (к слову, саундтрек у фильма просто невероятный). С юными коллегами старших актёров всё немного сложнее: Если у Джейсона Буда есть несколько запоминающихся моментов, то Никия Адамс не особо впечатляет в главной роли. Это не вредит общей картине, да и девушка не кажется белой вороной на фоне остального каста, но по итогу трудно что-то сказать об её актёрской работе.

Если «Птице» и нужна клетка, то только та, где ей будет уделено достаточно зрительского внимания. В остальном же, это абсолютно свободное по духу кино, которое на своих крыльях облетело весь мир. Перефразируя строчку из одной старой песни, хочется сказать спасибо Андреа Арнольд за этот потрясающий кусок жизни, запечатлённый на плёнке. Порой нам всем не хватает хорошей простой истории, которая открывает если не путь к рефлексии, то по крайней мере к немного другому положению вещей в этом мире.