«Наследник»: семейные ценности на богатом
Пятого марта в российский прокат вышел «Наследник» (2026), в оригинале же «How to Make a Killing», с Гленном Пауэллом и Маргарет Куолли. И хотя рядом с названием фильма крутилось лого «A24», связано с фильмом оно опосредованно — культовая компания в этом случае выступила лишь дистрибьютором в Соединённых Штатах. Само кино, являющееся ремейком классической британской черной комедии «Добрые сердца и короны» (1949) заставляет вспомнить скорее старые и (не)добрые авантюрные комедии 1990-х и 2000-х, нежели что-то авторское и выпендрежное. И почему — узнаете в нашем новом материале.
Завязка такова: незаконнорожденый отпрыск невероятно богатой нью-йоркской семьи Редфеллоу по имени Беккет решает избавиться ото всех своих кровных родственников, чтобы получить кучу денег. Из-за переноса действия из Великобритании в США сценарист и режиссер Джон Паттон Форд заменил наследство на безотзывной траст, позволяющий завладеть капиталом самому старшему в роду. Важно заметить, Беккет решает избавиться от родственников не столько ради денег как таковых, а чтобы оправдать жертву своей матери, от которой из-за желания сохранить беременность отказалась вся её богемная семья. Они бросили женщину умирать от неизлечимой болезни, тем самым оставив её малолетнего сына без единого родного человека.
Такого вот трагического героя комически играет Гленн Пауэлл, обладатель карикатурно голливудской внешности и удивительных навыков перевоплощения. Уже в третьем фильме после «Я не киллер» (2023) и «Бегущего человека» (2025) его герою приходится прибегать к разнообразным методам маскировки для достижения целей. Благо каст Пауэлла оказался просто замечательным решением — он одновременно справляется с тем, чтобы его герой был ироничным ненадежным рассказчиком, и вытягивает своими неловкими реакциями даже не самые захватывающие сцены.
К сожалению, из жертв нашего антигероя выделяются меньше половины — кузен арт-фотограф, сыгранный Заком Вудсом, который забавляет своим пофигизмом, и пастор Стивен (Тофер Грейс), ещё один кузен, — ожидаемая, но яркая сатира на американское харизматическое христианство, смешанное с коучингом по личностному росту.
Как будто понимая, что одних убийств и переодеваний недостаточно, Форд вводит дополнительную моральную дилемму, и в жизнь Беккета врывается с ноги его меркантильная любовь детства в исполнении сногсшибательной Маргарет Куолли. Одновременно с этим герой Пауэлла встречает милую и спокойную Рут (Джессика Хенвик), бойфренда которой он тоже успел вывести из игры. Динамика их треугольника местами увлекает даже сильнее, чем основная интрига с наследством.
Убийства же, возможно, далеки от идеала изобретательности, но очень точно передают прогресс морального падения Беккета. От чистого и легкого убийства на катере (привет, Том Рипли!) мы ступенька за ступенькой поднимемся к предательству и масштабной экшн сцене в финале фильма. А все, что следует после неё, не оставляет ничего, кроме глупой улыбки на лице, — так изящно и по-английски герой получает по заслугам. Если выделить в «Наследнике» одно достижение, то это будет игра с моральными границами зрителя — каждый раз, когда Беккету грозит окончательный переход на темную сторону, кино оставляет его в серой зоне.
Интонацией «Наследник» отсылает к классическим плутовским комедиям Голливуда — «Афера» (1973), «Как украсть миллион» (1966), «Поймай меня, если сможешь» (2002) — одновременно при этом и справляясь с задачей сохранять британский черный юмор оригинала. И, обладая всеми этими достоинствами, кино все таки не достигает каких-то особых художественных высот. Причиной этому и недостаточный масштаб событий, и все таки излишне поверхностная проработка характера Беккета. В ином случае мог бы получится пафосный антикапиталистический памфлет, но получилось то, что имеем — динамичная и очаровательная комедия на вечер.
