«Громовержцы*» — отряд самоубийц, который смог
1 мая в мировом прокате стартовал фильм, на маркетинг которого Marvel пустила все свои возможности. Пиар-кампания была поистине вопиющая: спустя много лет и попыток студия наконец-то пришла к тому, чтобы делать интересные постеры и выпускать запоминающиеся промо-ролики, в которых не пересказан весь сюжет. И все это «Громовержцы*» — аутсайдеры и антигерои, которых за все предыдущие фазы набралось на целую команду. Эта картина сразу стала считаться пробой пера по исправлению всех предыдущих ошибок. Студия решила сменить курс и пустила все свои будущие проекты на переработку в угоду новой, более здоровой политике («качество, а не количество»), и «Громовержцы*» — одна из первых работ, вышедших по этой схеме.
Фильм был анонсирован еще в 2019 году, но добрался до экранов только сейчас. Состав команды сильно отличается от своего первоисточника, но этот факт нивелируется отличной химией, которую демонстрируют между собой все герои. Основной костяк из Елены Беловой (Флоренс Пью), Алексея Шостакова (Дэвид Харбор), Баки Барнса (Себастиан Стэн) и Джона Уолкера (Уайатт Рассел) перекочевал из комиксов и выступает основным движком команды. Героиня Ава Старр, или Призрак (Ханна Джон-Кэймен), несмотря на свою прошлую незначительность, органично вписывается в происходящее и поддерживает атмосферу дисфункциональной семьи своими шутками. Директор ЦРУ Валентина Аллегра де Фонтейн (Джулия Луи-Дрейфус), репутация которой висит на волоске, пытается уничтожить все улики, оставшиеся после ее деятельности, и особенно все свои шпионские активы, что и приводит к встрече всех героев. Валентина становится своего рода новым Ником Фьюри для новой команды.
Каждый из ее героев глубоко несчастен и травмирован в душе, и это становится некой объединяющей силой, которой так не хватало оригинальным Мстителям. Если честно, перед фильмом должно было стоять предупреждение с номером горячей линии экстренной психологической помощи и профилактики суицида, потому что жить здесь никто не хочет. И это то, что цепляет зрителя с первых минут, как бы странно это ни звучало.
Дальнейший обзор невозможен без спойлеров, поэтому этот дисклеймер является чем-то вроде trigger warning.
Темы психологии, травм и ПТСР являются центральными в сюжете «Громовержцев*», как и в целом в историях большинства персонажей последних фаз. Подобные темы сближают картину с ее аудиторией и придают ей вайб лент про Железного человека, в которых неоднократно освещались суицидальные наклонности и панические атаки. В подтверждение этого можно привести первую же сцену, которую мы видим: нашумевший кадр из трейлера с падением Елены с высотки. И то, с какой легкостью она это делает, говорит лишь о том, что если героиня захочет, она спокойно может попрощаться с жизнью. Елена не знает, что делать с собой и в чем смысл ее жизни теперь, когда у нее почти никого не осталось. Она двигается на автомате, и это свойственно и знакомо почти всем, кто когда-либо терял родных.
Баки Барнс поначалу производит впечатление человека, который погряз в политической рутине. Он как будто не знает, зачем этим занимается, словно это какая-то вынужденная мера, им не инициированная. Возможно, так он пытается вернуть расположение Америки. Его образ из сериала «Сокол и Зимний солдат» (2021 г.) кардинально отличается от нынешнего — вероятно, он потерял вновь приобретенную искру. И, как выяснится в конце, в его взаимоотношениях с единственным близким человеком в лице Сэма настали не лучшие времена. Менять жизнь к лучшему в политическом плане оказывается куда сложнее, чем быть исполнительным солдатом. В целом его судьба как конгрессмена не очень ясна, и обсуждать это никто не собирается.
У Красного стража Алексея Шостакова буквально концентрированный образ бати из стран постсоветского пространства, и это делает большую часть его персонажа. Он и в предыдущих фильмах не являлся образцовым человеком, был зависим от алкоголя и нездоровой рефлексии, но в этом он опускается еще ниже: становится водителем лимузина и перебивается случайными подработками. С Еленой они держат контакт редко, и это не очень хорошо отражается на них обоих. Чем занимались Капитан Америка для бедных (ака Джон Уолкер) и Призрак, нам и вовсе не говорят. Лишь в дальнейшем мы мельком узнаем, что Джон впал в отчаяние после инцидента с убитым гражданским и начал срываться на родных, из-за чего жена с сыном от него ушли.
Джон Уокер в «Громовержцах*» напоминает слегка нелюдимого социопата, который построил свою личность на сарказме из-за всех случившихся с ним событий. Однако странным образом именно это делает его персонажа более приятным для восприятия, чем в сериале про Сокола. У Джона сложилась до такой степени дурная репутация, что его не уважает никто, даже новый герой, который знает его от силы час. И это уморительно.
Эта картина не шутит со зрителем, и уже на первых двадцати минутах чувствуется рука, которую ребята из А24 приложили к продакшену. Все наемники встречаются в одном месте, чтобы устранить, как оказалось, друг друга, и одной из них это удается — Ава застреливает Таскмастера (Ольга Куриленко). Это очень неожиданная и шокирующая смерть, и хочется надеяться, что произошедшее будет иметь смысл в будущем и создатели вернут этого персонажа в более каноничном образе и бэкграунде. Однако где в одном месте ушло, в другом — пришло, и к команде присоединяется Боб, который в дальнейшем берет на себя роль Часового (Льюис Пуллман).
Фильм, кстати, в хорошем смысле сидит на двух стульях сразу: от сцены к сцене он и шутит, и пугает одновременно. Первое знакомство наемников похоже на какой-то эпизод из нишевой телевизионной комедии или на проекты-кроссоверы канала Disney, когда персонажи нескольких сюжетных веток вдруг пересекаются в одном месте. Это сразу задает тон их коммуникации: они — небольшая дисфункциональная семья, которая никак не может прийти к общему мнению, а Боб — это что-то вроде ребенка-подкидыша, которого они будут растить вместе все оставшееся время.
Химия между персонажами рождается моментально, как только они начинают перекидываться колкими фразами между собой. Создатели фильма четко знали, что делали, потому что то, как депрессивные люди склонны преуменьшать свои проблемы и шутить над ними, является чуть ли не самой достоверной частью, а то, как они в моменте выясняют, кто больше страдал, не оставляет нам шанса не проникнуться ими. Способности Боба демонстрировать самые темные и неприятные воспоминания могут являться катализатором для дальнейшего размышления и перемен в жизни.
Так, в сюжете есть возможно незначительный, но довольно примечательный эпизод, когда герои находятся на грани смерти. Елена в последний критический момент вздыхает и расслабляется — она согласна принять эту смерть без вопросов, она к этому готова уже давно и думает, что так сможет найти покой. Есть вероятность, что в этот момент она думает и о том, что это тот самый миг, когда она наконец встретится с Наташей, а может, это уже просто излишнее набрасывание смысла. Это как нельзя более остро демонстрирует ее отчаянные суицидальные наклонности. Действительно, плашка с номером горячей линии экстренной психологической помощи не помешает.
Однако при этом между Алексеем и Еленой происходит очень эмоциональный момент, от которого замирает сердце. У Елены случается нервный срыв, и она вываливает на Алексея все свои переживания о том, что она не видит смысла в своей жизни, что она совершенно одинока и что все ее существование сейчас похоже лишь на череду ошибок и кровопролития. Алексей произносит фразу, которую должен запомнить каждый родитель: он говорит, что несмотря ни на что видит перед собой дочь, а не ее ошибки. Это эталонный момент взаимоотношений отец/дочь.
Финальной эмоциональной атакой на зрителя становится момент, когда Боб избивает Пустоту и та поглощает его. Это интересная адаптация того, как человек из-за своих травм может погрузиться в темноту и отчаяние и причинить вред и своим близким, и самому себе в первую очередь. И что самое главное, это показывает, как важно делиться своими чувствами и опираться на чужое плечо, чтобы стало легче.
По ходу просмотра созревает понимание, что лента стебется сама над собой и над своими персонажами. Например, появление Баки перед остальными героями сопровождается эпичной музыкой, взрывами и пафосной погоней, появление Красного стража — шутками и болтливостью, он вгоняет Елену в краску своим поведением. Опять-таки типичный батя из СНГ на какой-нибудь встрече. Все эти детали создают неповторимую смешную атмосферу — действительно смешную, а не ту, которая старается таковой быть.
Также «Громовержцы*» стебом проходятся по запросу на comic accurate костюмы и образы персонажей через финальный образ Часового. Он предстает перед командой после того, как примкнул к Валентине, которая подобрала ему знаменитый костюм из комиксов и заставила его перекрасить волосы в блонд, что ему абсолютно не шло. Иногда дословное перенесение атрибутов и костюмов из первоисточника выглядит совершенно нелепо и не вписывается в современные реалии.
Marvel наконец-то признала свои ошибки в продакшене, и «Громовержцы*» стали одним из первых продуктов по принципу «качество, а не количество». Маркетинг этой картины сопоставим с хайпом, раскрученным перед выходом «Мстителей: Финал» (2019 г.), и оно и понятно — на этот фильм ставили все, как на проект, который должен вернуть студию в строй. Режиссер Джейк Шрейер и сценаристы справились с задачей на ура, они придали ленте оригинальность, которой не хватало предыдущим работам. Минимум пафоса и больше человека и простых человеческих проблем. Минимальное использование CGI также сыграло создателям на руку, и фильм не ощущается плохо нарисованным мультиком, тут всего в меру и все уместно. Сильный актерский состав и эстетика в каждом кадре внушают уверенность, что студия находится на пути к своему творческому ребуту и что она наконец выкарабкается из ямы застоя.
«Громовержцы*» — один из немногих новых проектов Marvel, который не вызывает отторжения при просмотре. Он вобрал в себя смелость А24, а также наполнился реально хорошим и запоминающимся экшеном и эмоциональными моментами. Студия наконец-то вспомнила, что построила свою империю в первую очередь на персонажах, что именно людские судьбы, а не декорации так долго держат фанатов перед экранами, несмотря на предыдущие годы разочарования. Остается надеяться, что это не мимолетный успех и не разовая акция и они смогут закрепиться на этой волне, чтобы продолжить радовать зрителей качественным контентом.
