«Дикий алмаз»: а пока, теряя стразы, убегай от этих мест
Девятнадцатилетняя француженка Лиана Пужи (Малу Хебизи) мечтает только об одном: стать знаменитой. В её соцсетях — сотни подписчиков, и девушку нисколько не волнует, какого рода комментарии ей оставляют — главное, что они есть. Ради популярности она готова пойти если не на всё, то очень на многое: без пяти минут звезда увеличивает губы в домашних условиях, ворует вещи из магазинов и снимает танцы для Тик-тока. Однажды все труды окупаются: Лиану зовут на кастинг реалити-шоу «Райский остров», для участия в котором ей придётся переехать в Майами и быть «сексуальной и конфликтной» на экране ради рейтингов. Конечно, если по итогам этого собеседования ей всё-таки перезвонят. Фильм позволяет нам стать свидетелями месяца из жизни юной француженки. О ещё одной истории погони за стандартами красоты и поиска себя — в нашей рецензии.
Вместо стремительного взлёта к статусу знаменитости (несмотря на прибавившихся подписчиков) Лиану и наблюдающего за ней зрителя ждёт долгое ожидание заветного звонка с одобрением. Телефон всё молчит, и девушка начинает потихоньку сходить с ума, пытаясь любыми способами добраться до кастинг-директора и угрожая даже покончить с собой в случае отказа. Камера хаотично снимает метания героини и маленький городок Фрежюс: он находится неподалёку от Канн, но не соответствует представлениям о жизни на Лазурном берегу, вызывая лишь ощущение липкой жары, от которой плавится макияж.
Вместе с Лианой мы приоткрываем этот занавес бедности, путешествуя между квартирой, из которой её с безответственной матерью и младшей сестрой вот-вот выселят за неуплату, общественным центром, где главной героине советуют найти «настоящую» работу, и свиданиями в «Макдональдсе» и на недостройках. Эти безрадостные локации иногда сменяются неоновыми клубами и дорогими виллами, на которые она попадает почти случайно. Красивые интерьеры и идеальные go-go танцовщицы только усиливают желание Лианы оказаться в эпицентре такой жизни: роскошной, в свете софитов и всеобщего внимания. Здесь надо отдать должное внутренней цельности девушки: она ни разу не отступается от своих стремлений, а ещё гордо носит выбранный ею образ — броню, которую она демонстрирует всем вокруг. Её острые и длинные, словно опасная бритва, ногти готовы расцарапать лицо всему миру в поисках лучшей жизни.
Интересна в этом фильме даже не столько сама история Лианы, сколько то, как интимно и узнаваемо показана борьба за красоту, одобрение и статус. Операторская работа Ноя Баха (единственного мужчины в съёмочной команде) с готовностью демонстрирует нам кровавые мозоли от высоких каблуков, деструктивные отношения героини с матерью, подготовку для похода на кастинг или в клуб. Подчёркнутая сексапильность и уверенное поведение девушки резко контрастируют с тем фактом, что она всё ещё девственница и не может открыться единственному мужскому персонажу, которого заботит не только её внешность — влюблённому в неё другу детства Дино (Идир Азугли).
Фильм Агат Риданже стал единственным дебютом в основном конкурсе Канн-2024. Реализм происходящего подчёркнут тем, что актриса Малу Хебизи не имеет большого актёрского опыта (как и многие другие девушки на площадке), а утверждали её на роль несколько месяцев, тем самым усилив этот эффект ожидания признания. Лента намеренно снята в формате кадра 4:3, который позволяет нам полностью сосредоточиться на зацикленности Лианы и удушающей её окружающей обстановке. Затрагивая одновременно вопросы идентичности, уязвимости, стандартов красоты и (не)сбывшихся надежд, история о «французской Ким Кардашьян» вновь подсвечивает острые края булыжников на дороге к себе.
«Дикий алмаз» стал ещё одной драгоценностью в короне Каннского кинофестиваля этого года, расположившись в одном ряду с «Субстанцией» Корали Фаржа и «Анорой» Шона Бэйкера. Все эти картины объединяют схожие темы: поиск себя, желание соответствовать давящим стандартам красоты или требованиям общества, а также попытки вырваться из тех границ и пробить тот потолок, что определила тебе жизнь. К сожалению, драме о юной звезде в депрессивных районах юга Франции не хватает ни накала, ни юмора, ни искристости её соседок по основному конкурсу, и на некоторых сценах невольно ловишь себя на мысли, что наблюдаешь какой-то сакральный ритуал подготовки к жертвоприношению, только до последнего не понимаешь, чьё душевное равновесие привели на заклание — главной героини или её зрителя?
