«Что случилось осенью»: треугольник печали Франсуа Озона
В широкий прокат выходит новая картина Франсуа Озона — «Что случилось осенью». История про взаимоотношения бабушки и внука с элементами саспенса, драматического повествования и легкими комедийными обертонами. Наши кинокритики Артем Гаспаров и Эдель Садыкова посетили пресс-показ и решили вдвоем поразмышлять: о чем это кино?
Сюжет
Мишель (Элен Венсан) и Мари-Клод (Жозиан Баласко) — давние подруги, живущие в небольшой живописной деревушке в Бургундии. Они наслаждаются тихой и размеренной жизнью на пенсии, поддерживая друг друга и находя радость в простых вещах. Мишель, очаровательная бабушка, с нетерпением ждет приезда своего любимого внука Люки (Гарлан Эрлос) на осенние каникулы. Но все меняется за один день: невинный семейный обед приводит к неожиданным последствиям. Потрясение от случившегося заставляет дочь Мишель по имени Валери (Людивин Санье) принять жесткое решение: запретить Мишель любые контакты с внуком. Главная героиня лишается покоя и радости, пока на горизонте не появляется только что вышедший из тюрьмы сын Мари-Клод, Винсент (Пьер Лоттен). Он становится свидетелем того, как страдания Мишель разрывают ее изнутри, и решает вмешаться, что приводит к непредсказуемому исходу. Можно ли исправить ошибки прошлого, не совершив новых?
Разговор кинокритиков
Артем: Наконец-то впервые удалось увидеть фильм Франсуа Озона в кинотеатре на большом экране (до этого смотрел либо дома, либо за компьютером). Честно признаюсь, картина покорила мое сердце. Для меня это кино — своего рода обращение к каждому из нас. В нем нет ни «хороших», ни «плохих», все персонажи — простые люди со своими ошибками и темным прошлым. Мелькнула даже мысль, что сначала режиссер выступает в роли прокурора и выносит обвинение, после — в роли адвоката: доказывает невиновность, объясняя, что у людей не было другого выбора. И уже потом — в роли божественного судьи. Напоминает любимый французскими писателями-реалистами треугольник: человек, общество, Бог. Безусловно, Бог играет в фильме важную роль, однако наблюдается и элемент некой иронии над божественным. Например, повествование начинается в католической церкви с атеистическим лозунгом Великой французской революции: «Свобода, равенство, братство». Парадокс! Мы видим смешение жанровых конструкций: с одной стороны, это драма с «налетом мелодраматического», а с другой — детектив с элементом комедийности. Эдель, а ты как считаешь?
Эдель: Ты знаешь, да! Причем четкого единого жанра здесь не хочется выделять. Наблюдается этот симбиоз. Что касается самой картины, то для меня она была скорее про честность, про чувство одиночества. В какой-то мере я даже увидела в фильме себя и испугалась, что меня может постигнуть такое же будущее, как у главной героини. Несмотря на то что у нее есть лучшая подруга и она контактирует со своей дочерью, Мишель не чувствует особой близкой связи с ними. Для меня, опять же, здесь были очень важны темы семьи и взаимопонимания внутри нее. Еще хотела бы добавить свои мысли про детективную линию, о которой ты мне сказал во время просмотра. Я действительно ощутила саспенс, однако думала, что сюжетные повороты будут более радикальными. Например, мне показалось, что Винсент, вот этот вышедший из тюрьмы молодой человек, станет партнером-любовником главной героини (скорее всего, для того, чтобы потом получить ее наследство). Но Мишель в нем видела проекцию того ребенка, которого у нее не было, а он — свою мать, от которой не получил поддержки. Они просто переносили свои травмы друг на друга.
Артем: Слушай, абсолютно точно. Ты сейчас сказала по поводу проецирования, и у меня сразу в голове возник эпизод, в котором Мишель пришла помолиться в церковь, и там появился милый добрый малыш. И этот малыш потянулся к ней. Очень сентиментальная и нежная сцена. Здесь отлично раскрывается концепция «человеку нужен человек». И любые душевные травмы только человек может убрать. И никто другой.
Эдель: Да-да! У меня в какой-то момент даже промелькнула мысль, что, возможно, мальчик — это ангел-хранитель Мишель. Она увязла в депрессии и чувстве одиночества, хоть и общается со своей коллегой, пытается сблизиться с дочерью, переступая через себя. В таком случае кудрявый малыш из церкви является настоящим лучом надежды для главной героини. Кстати, а что ты думаешь по поводу монтажа и структуры фильма?
Артем: Ну… Меня зацепило само пространство и любовь Франсуа Озона к деталям. При просмотре картины создается ощущение, что главными персонажами выступают вовсе не люди, а предметы, еда, убранство дома и прочие мелочи. В объективе камеры проявляется все. Интересно, что нам показывают в основном пригород, а Парижу или другим крупным населенным пунктам уделяется достаточно мало внимания. Однако ключевым является путешествие на поезде, который «связывает два мира». Рекомендую присмотреться именно к эпизодам в поезде и эмоциональному проявлению персонажей. Также очень любопытно раскрывается природа. Она служит отдельным пространством, причем его можно отнести и к хронотопу места, и даже к элементам отдельного героя, потому что природа выполняет коммуникативную функцию, она взаимодействует с протагонистами, метафорически отражает их состояние. Конечно, время от времени возникают и отсылки к французской классической литературе. Нельзя забывать про интертекст. Первым делом на ум приходит «Мадам Бовари» — роман Гюстава Флобера, в котором героиня хочет выбраться из пригорода в Париж, ненавидит свою деревню, пока односельчане наслаждаются жизнью.
Эдель: Кстати, я не особо обращала внимание на мелочи, которые ты сейчас озвучил. Меня скорее зацепила работа оператора. Мне очень понравилось использование детальных и крупных планов, фокусировка на лицах персонажей. Да, это часто используемый прием для передачи эмоций, но здесь кадр был крупнее, чем обычно — можно было разглядеть каждую морщинку. Озон, как нам рассказали во время вступительной речи, не боялся использовать более зрелых актеров, и как раз это помогло мне глубже проникнуться историей Мишель. В начале фильма я даже не думала, что она может иметь какое-либо темное прошлое (секрет для читателей, чтобы сохранить интригу). Мне казалось, что она типичная французская бабушка-пенсионерка: ухоженная, следит за собой, использует кремы, носит юбочку даже тогда, когда идет в лес за грибами. И меня это очень цепляет. Еще интерес вызывает теплая палитра ленты. Несмотря на немного жутковатый сюжет, на этот саспенс, который мы ранее упоминали, картинка не создает предчувствия, что сейчас произойдет что-то ужасное или трагическое. Даже смерть окружена яркими цветами. Добавишь еще какие-нибудь свои наблюдения?
Артем: Наверное, последний тезис. Стоит отметить, что, скорее всего, многие люди при просмотре этого фильма испытают некоторый катарсис, потому что структура позволяет наблюдать за каждым персонажем, понимать его точку зрения. Режиссер дает ответ почти на любой вопрос, который может задать зритель. Думаю, финал уместно назвать хэппи-эндом, несмотря на элементы драматизма. Что думаешь насчет этого?
Эдель: Начнем с того, что я сначала немного не поняла название картины, ведь основные события в ней происходят в январе. Это можно заметить по обстановке и кадру с датой на экране телефона. Осень же нам показывают только в конце, когда Мишель умирает в лесу. В какой-то степени в финале можно ответить на вопрос: что же случилось осенью? Часть жизни внука главной героини наконец-то закончилась, потому что ключевой персонаж, являющийся «мотором» произведения, умер. Мне кажется, что она поставила все точки над i. Мишель преследовали галлюцинации с ее погибшей дочерью, насаждая чувство вины за защиту ее убийцы. И показывая нам кадр, где героиня спокойно лежит в цветах, режиссер хочет сказать, что все друг друга простили и, что самое главное, она сама себя простила.
Артем: Ну а какой вывод сформулируем?
Эдель: Хоть это и своеобразное заключение, но — смерть близкого человека не так болезненна, если в итоге все остаются в выигрыше. Драма Франсуа Озона обволакивает семейным комфортом. В целом мне фильм понравился, но еще раз я его бы не посмотрела.
Артем: А я бы глянул его снова с большим удовольствием. Но, может быть, не сейчас, а через несколько лет. В принципе, именно так и работает хорошая книга или хорошее кино. Хочется возвращаться к ним в другом возрасте и в другом состоянии…
