«Частная жизнь» — кинопутешествие в самоанализ
Как часто в кино мы примеряем на себе чужую жизнь? Ищем смыслы там, где их нет, и задаемся вопросом: «А что я здесь увидел?» вместо того чтобы сосредотачиваться на том, что хотел сказать автор. Новая работа Ребекки Злотовски («Гранд Централ. Любовь на атомы», 2013; «Мое прекрасное лето с Софи», 2019) ощущается как эксперимент с киноформой, который оставляет открытые вопросы для интерпретации зрителя.
«Частная жизнь» Ребекки Злотовски — внеконкурсная работа, показанная на Каннском кинофестивале в 2025 году, главную роль в которой сыграла Джоди Фостер. По сюжету известная психиатр Лилиан Штайнер узнает о смерти одной из своих пациенток, Паулы (Вирджини Эфира), и начинает расследование. Это не похоже на типичный дешевый детектив: несмотря на малое количество героев, до конца не понятно, кто же на самом деле виноват в этой смерти. А может быть — никто? И так ли это важно?
Кинокартина похожа на блуждание по коридорам подсознания: мы наблюдаем фрагменты чужих жизней, а личность главной героини раскрывается очень отрывисто. Даже после последних кадров многое остается загадкой. Ее прошлое, отношения с сыном (Венсан Лакост) и мужем (Даниель Отой), успехи в карьере и в целом ее психическое здоровье — постепенно открывающиеся по кусочкам события, но никогда не проговоренные до конца. Даже главная сюжетная загадка не проговаривается вслух: она не объясняется и нет момента, когда все кусочки собираются в одну ясную картину. Может быть вызвано чувство неопределенности у зрителя, как в тяжелом разговоре с родителями или в моменте перед расставанием — мы вроде бы что-то поняли, проговорили, озвучили, но понятнее и легче не стало. Складывается смутное чувство, что нас 1,5 часа водили за нос.
Но несмотря на это, фильм ощущается очень живым: персонажи местами забавные и карикатурные, в духе ситкомов, ромкомов и семейных шоу. Периодически по залу проходила волна смеха, при этом уровень драмы остается высоким. Единственное, что остается странным, — мистика, ненадолго появляющаяся в фильме и воспринимаемая как данность в одной трети сюжета, в то время как остальная часть — классическая бытовая история.
Таким образом, за небольшой хронометраж мы словно сами примеряем на себе роль психиатра, выслушивая и наблюдая бытовые сложности, увлечение гипнозом и эзотерикой, схождение с ума, паранойю и семейные переплетения главной героини. В итоге это приводит Лилиан к душевному равновесию и помогает нам ответить на некоторые важные темы, затрагивающие каждого. Работа Ребекки Злотовски является хорошей кинокартиной для одиночного похода в кино или для тех, кто переживает маленькие кризисы в отношениях любого рода.
